処女と子供, アドリアリアンIsenbrant (に帰属), c. 1530 - c. 1540 – (Adriaen Isenbrant) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Adriaen Isenbrant

日付: 1540

サイズ: 61 x 43 cm

テクニック: パネルのオイル

バージンは、写真表面を埋め、ルネッサンスモチーフで飾られたニッチに座って、彼女の右腕にほぼ9人のキリストの子供をサポートしています。 首の周りの左腕を包み、右手でカニを包み、顔を上から押し上げます。 ヴァージンと子供のポーズと相互作用は、15世紀後半にセント・ルーク自身による仕事と見なされたエルーサ、またはジェンダネスのバージンとして知られるカンブライのいわゆるマドンナの遅刻です。 11月11日イセンブラントの現在のアトリビューションを取得する前に、バリングコレクションにあったときにパネルはハンス・メリンリングの名前の下にありました。 12 WaagenはJansz mostaertにそれを与えました,13 彼はまた、1521,14の7つのSorrowsの私達の女性とディピチをペイントしたと信じた彼はまた、Isenbrantのoeuvreのコア仕事をしたと信じました。 1900年頃、ノースブルックのアールにパネルが属していたとき、古いマスターのいくつかの展覧会に融資され、異なる名前で表示されました。 Wealeは、フリン・デ・ロオが最初にイセンブラントにディプティッチとリジュクスマセウムパネルを属性づけたときに、1902年にブルージュのフェリミティブの重要な展覧会で匿名としてそれをラベルしました。 16 日Friedländerは、Isenbrantのoeuvreのコアに所属する絵画は、アーティストがそのような制限された正式なイディオムと一般的なアイコングラフィックのテーマで最高の状態でしたと述べた。 ウィルソンは、イセンブリンのアトリビューションを単独で質問します。, 彼に与えられた卵巣の残りの部分と一緒に. 18歳 絵画は、独特の柔らかさと表現力のない図型を持っています。それは、イセンブラントに起因する作品に見つかるsfumatoの傾向にある方法があります。 もう一つの典型的な特徴は、詳細です, 装飾ルネッサンス装飾.考古学的またはルネッサンス正式な語彙に関しては、Lombardicルネッサンスアーキテクチャのモデルだけでなく、可能な古典的なソース、19の両方に言及されています。 2018年12月20日 Rijksmuseum絵画の個々の観賞モチーフ - カンデラブラ、メダリオン、ラムの頭と角 - その建物に関連付けられることができますが、イタリアのプリントには直接モデルはありません。 21日アムステルダムの聖母と子供の3つの密接な関連種があります。 77.5 x 56 cm、22 を測定するのは若干大きくなりますが、もう2つは小さいです。 23 日 アーキテクチャはこれらのバージョンで非常に似ていますが、バージンは子供を吸うので、異なるタイプです。 24 日スイスとマドリッドの多様体の展開は、困窮した漫画の使用を裏切る点をパンチしてきましたが、これらはアムステルダムのアンダードラウイングに潜在的です。 しかし、バージンのガウン(fig. a)の下落にある角の輪郭と細い線は、トレースされた漫画の使用を指す可能性があります。 しかし、建築と装飾品は、類似の装飾とラムの頭とは異なり、1521ディプチの7つの悲しみのバージンとパネルのバージンのスローンに類似した装飾とラムの頭とは異なり、フリーハンド(fig.b)を描画されているように見えます。 そこに、絵画の残りの部分のように、一つは、困った漫画の使用の点線の特徴を見ます。 26 日Friedländerがすでに注目していたように、アムステルダム・バージンとチャイルドは、Adriaen Isenbrantに起因するすべての絵画の最も優れた1つです。 ヴァージンは、1521年のディプティッチで彼女のカウンターパートの洗練と記念碑的な資質を持ち、ルネッサンスの建築物の中で説得力のある場所に位置しています。 上記の小さな繰り返しのケースではなく、木目がシーンに貼り付けられている。 アーティストスタジオのハッキングワークです。絵画の日付は、常に1520-30前後に配置されますが、デドドロクロノロジーは、次の10年間で日付を許可します。 27 日(Lars Hendrikman/Jan Piet Filedt Kok) のファイル