バルケンブルク・ホース・フェア、アドリアン・ピエテルツ・バン・デ・ヴェン、1618年、プリンス・モーリスとフレデリック・ヘンリー – (Adriaen Pietersz Van De Venne) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Adriaen Pietersz Van De Venne

日付: 1618

サイズ: 54 x 134 cm

テクニック: パネルのオイル

この絵画のセッティングは、リジスウィックのカーミであると長い間考えられていました。その後、ハーグの小さな村、ヴァルケンブルクで馬公正であることが認められました。10 被写体は、6つの灰色によって描かれたオープンキャリッジで明確に認識できるマウリとフレデリック・ヘンドリクのフェアへの訪問です。 彼らのレチヌは、2つのクローズドキャリッジで構成され、それぞれ4つの茶色の馬で描かれ、馬車と足のいくつかのページを伴う。 ライダーの1つは、ペリンクが永続的にジョハン・デ・ヘルトゲ・ヴァン・オルスマエルと彼の妻ホシエナ・デ・ベアイ.11に1615年に、デ・ヘルトゲ・ヴァン・オルスマエルがヴァレンブルグのマナーを買って、村と強い絆を築き、そこに馬が継続することができるように、受け入れられた支払いでした。 12月12日 また、モーリツのサービスにいた。 1618年、彼はこの絵画に描かれた自分自身を持っていたとき、彼は米国軍のクォーターマスター将軍でした。 13 この背景を考えると、De Hertoghe van Orsmael は、Van de Venne が Maurits と Frederik Hendrik のホストとして彼を移植できるようにするだけ自然です。バルケンブルクの馬フェアの忠実な描写は、カップルの肖像画と組み合わせて、ヴァン・デ・ベンヌが任務のためにヴァルケンブルクに旅行したことを示しています。 画家としての彼の評判は、1618年までにミッドデルブルクを超えて熱心に普及していたとおり、これは同じ年版として出版されたマウリツとフレデリク・ヘンドリクの州の肖像によって確認されています。 1619年、米国総局はサテンに25件の印象を注文しました。 14 日1614のヴァン・デ・ヴェンヌの魂釣り(SK-A-447)と同型の2つの数字と豊富な二次的詳細を持つ素晴らしい実行と野心的なデザインは、バン・デ・ヴェンヌの魂の釣り(SK-A-447)と同じ型であり、とりわけ、1615のミッドデルブルグのディニタリーの出発点(SK-A-1775)です。 後者の仕事では、裕福なハンバーガーやディグニタリーは、単純な村人たちとジョルによって頬を示しており、前景にさえ持ち込まれているので、組成物により著名な役割を果たしています。 スタイルは2つの以前の作品よりも少し緩みがあり、数字のグループ間の関係はより成功しています。 左の背景に農民ブラウリングや、男の子によって奪われている右前グラウンドで屋台を走る女性など、より逸話的な詳細があります。 これは、Van de Venneの後の作品の特徴であるコミックと道徳的なトーンの例です。 Westermannは、このモチーフが、共和党のリーダーによる集中的な秩序を正当化し、バルケンブルク・ホース・フェア・パトリオティックを自然に作り出すことを発表しました。 15 日右側のフォアグラウンドのシェルの静けさは、それ以外の自然主義的なシーンで非現実的な要素です。 この貝の品種は、魂とミデルブルクのディグニタリーのデパートの釣りで、アーティストの個人的なマークとみなすことができます。 後に描かれた絵画では、三つのムール貝のモチーフに精巧に精緻な静物が置き換えられました。 16 日Braunschweigでは、左前面(a).17の小さなグループのための予備研究として一般的に考慮されている図面がありますが、絵画の後に行われている図面の引数があり、他の方法のラウンドはありません。 絵画では、塗装された表面を正確に追従する、図面に痕跡がないことの最上馬の骨格によってペンタイムがあります。 18歳 また、図面に欠けているのは、主要なライダーが絵画で見ている小さな犬であり、その結果、彼の下向きの視線は、その点を失う。 最後に、絵画の光の落下は、図面に正確に続いています。 ドローイングの目的は、アルバム「tLants Sterckte」(土地の要塞と強さ)の馬員の場合と同様に、他の作品のマウントグループのモチーフを再利用するために、より高まっています1626.19 文字通り続いていませんが、MauritsとFrederik Hendrikの肖像画研究は紙に描かれています(SK-A-1776)は、Valkenburg Horse Fairの肖像画のモデルとして機能しました。キースは、ヴァン・デ・ヴェンヌの馬フェアが、エサイアス・ヴァン・デ・ヴェルデのリシウィック・ホース・フェアでプリンス・マウリツとフレデリック・ヘンドリクのモデルだったと明らかにした。 2018年12月20日Yvette Bruijnen, 2007 年BibliographyとRijksmuseumの絵画カタログを見る略語と認識への鍵を参照してください。このエントリは、J.ビッカー(ed.)で公開されました, アムステルダムの第十七世紀のオランダの絵画, I: 1570 と 1600 の間のアーティスト, コール. cat. アムステルダム 2007, no. 294.