Boudewijn van Heusden (830-870)と彼の妻 Sophia Receiving Homage from King Edmund, c. 1626, Adriaen Pietersz van de Venne, c. 1626 – (Adriaen Pietersz Van De Venne) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Adriaen Pietersz Van De Venne

日付: 1626

サイズ: 186 x 279 cm

テクニック: キャンバスに油彩

Boudewijn van Heusdenの人生からのエピソードを持つこの悲劇は、現在間違って、彼の記念碑、Frederick Vとエリザベス・スチュアート(SK-A-958)のオートグラフ・グラサイユと一緒にHeusdenの町のホールから来たので、間違いなく、アドリアン・ヴァン・デ・ヴェンヌの作品として見なされている。 グラサイユ技法や大サイズだけでなく、象徴的に合わせる2枚の絵画は相変わっています。 この絵画は、ブデウィージャン・ヴァン・ヘスデン(d. 870)と彼の妻ソフィア、東アングリリアの王エドムントの娘を示しています。 伝説は、ソフィアがブドウィージンによってイングランドから魅了され、ハスデンに定住し、家族を抱えていたことを持っています。 娘探しの年後、エドムンドは、彼女が生き生きた英語商人から聞き、ヘスデンでよく聞きました。そこで、彼はカップルに彼の祝福と尊敬のマークを与えました。3 ストーリーは、ハリサイユのヘウスデンにあります。正しい背景には、カスティール・ヒースデンのクルイジド・トレン(ガンポウダータワー)です。4 フレデリックVとエリザベスのグラサイユとのアイコンリンクは、両方の男性が英語の姫と結婚していることです。しかし、技術に関して2つの大きな違いがあります。 フレデリックとエリザベスを持つグリサイユは灰色の色合いで、この1はオークアグラウンド層に茶色の色合いです。 遠くから見えるように意図されていることを示唆し、迅速かつ広範囲に働いた。 これは、確かに非常に痛みを伴って塗装された他のグリサイユとは対照的です。 フレデリックとエリザベスの絵画とは異なり、Bodewijnはおそらく下から見たときに組成物の低地平線とより良い効果を与え、壁に高台を掛ける。 これらの違いにもかかわらず、両方の絵画は、Heusden Town Hallの同じ装飾的なプログラムの一部であった可能性があります。技法の違いに加えて、ヴァン・デ・ヴェンヌのオーベルからこのグラサイユの除去を要求するスタイルと品質には珍味があります。 数字のステレオタイプの顔は、わずかに膨らみのある目、木製のポーズ、そして大きすぎる手などの不自然な物理的比率で、この無名の画家のスタイルの特徴です。 残念なことに、ソフィアの手や左のフォアグラウンドで英語のレシートの背後にある男の子の顔など、構成の重要な部分を覆います。 フェルデリックとエリザベスのヴァン・デ・ヴェンヌの悲劇の犬と繊細な実行と説得力のある犬との比較は、このアーティストの明快さを強調し、アドリア・ヴァン・デ・ヴェンヌと識別することはできません。 ヒュースデンの自治体は、このシーンをペイントするために地元のアーティストを尋ねたことは、フレデリックとエリザベスのヴァン・デ・ヴェンヌの悲劇を補うことができます。 絵画は「...」26,5 と書いてありますが、今ではこの痕跡はありません。 その日付が正しい場合は、元の日付1626を退屈させるVan de Venne'sと同じ年でグラサイユが塗装されました。地元の伝説の描写のおかげで、絵画は非常に人気があり、ヘウスデンにあるセントジョージ市民警備のコレクションに多色コピーがありました。6 コピーの寸法 (204 x 286 cm) は、現在のグリサイユは、もともとおそらく15 cm高く、ブドウィンの数字がトップで切断されていないことを示しています。Yvette Bruijnen, 2007 年BibliographyとRijksmuseumの絵画カタログを見る略語と認識への鍵を参照してください。このエントリは、J.ビッカー(ed.)で公開されました, アムステルダムの第十七世紀のオランダの絵画, I: 1570と1600の間のアーティスト, コール. 猫. アムステルダム 2007, いいえ. 308.