ヘルドスメンとカトル、Aelbert Cuyp(フォロワー)、c. 1660 - c. 1795 – (Aelbert Jacobsz Cuyp) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Aelbert Jacobsz Cuyp

日付: 1795

サイズ: 106 x 103 cm

テクニック: キャンバスに油彩

ガーリット・ヴァン・ダー・ポットの日記のエントリーによると、アート・ディーラーのヤン・ダンサー・ニジュマンは、オナードウォーターと呼ばれる人からドルトレヒトでこの絵画を買った。彼の家をオーバードアとしてぶら下がっていた。9 チャンスがそれを持っているように, Aelbert Cuypの唯一の娘Arendina (1659-1702) 1690年にPieter Onderwaterと呼ばれるビールを結婚しました, ドルドウィック州の土地を買った人 1692.10 で 1692.10 で 1816 ヴァン・エインデンとVan der Willigenは、プロパティが考えられていました, それでもPieterの子孫の手の中にありました, もともとCuyp自身に属しています, そして、後で、この真実として受け入れました. 11月11日 彼らはまた、彼は彼の青年だけでなく、より先進的な時代に作られた絵画の数が、すべての種類の被写体はまだ今日見つけられており、我々は知っていたので、以前はそこに彼の注目すべき作品の多くがあったと述べた。12 この作品は、もともとCuyp自身の家から来た絵画がOnderwater家族によって最近売られ、そのうちの1つは、Gerrit van der Potのコレクションでヘルドスマンとカトルでこの風景でした。 Rijksmuseum の画像が実際に Dordwijk から来ているかどうかを調べることはもはや不可能です。 1856年に根本的に改造され、旧装飾の残っているものは何もありません。 一つは、しかし、確かに、それがCuypが決して不動産を所有していないことです。 13 日この絵画のアトリビューションにコンセンサスはありません。 Stechowは、Cypの成熟したレイトスタイルに触発された方法から移行をマークする重要な作業であると指摘しました。 14 Chong と Kloek が疑わしいと、瞳孔やフォロワーの手を参照してください。 15 日 マドリードの橋でエルドスマンとカトルのあらゆる点で非常に比較可能です。 16 日 それは、あまりにも、フォアグラウンドに土地の暗いストリップを持っています, を超えて水の体と淡いピンクの空と風景がほとんど必然的に結合する遠いヴィスタ. その本物の絵は、しかし、より多くの論理構造を持っています。 光と陰間のより良い区別があります。, それは夕方が描画されていることを明確にします。,17 そして、雲に加えて、より多くの力とボリュームを持っています, 動物や数字がうまく機能してきました, そして、葉は鮮明です. フォアグラウンドの細部の処置のような絵画技術の少数の類似性がありますが、直接比較がなされたとき特に明白な立つ主要な相違はまたあります。 たとえば、Rijksmuseum画像の牛は、マドリードの人々は鋭く、微妙である間、不確実かつ巧みに実行されました。 Cuyp の典型的なものはキャンバスの正方形のフォーマットです。 つまり、常に、その想定関数の終端として、オーバードアとして説明されているが、それは確かに遠くです。 いずれにしても、作品がCuypではなく、瞳孔やフォロワーによって正当化されていない疑いがあります。 18歳絵画は、それが後のドルトレヒトアーティストジェイコブ・ヴァン・ストリジ(1765-1815)のためのインスピレーションの源として機能し、そのRijksmuseumでカトル・ドライバーとシェパードの風景が直接それに基づいているという組成物であるCuypの標準的なものまでではありませんが。 19 歳 ドンキーのヘルドスマンのモチーフは、彼や他のCuypのフォロワーによっていくつかの作品で再編します。 2018年12月20日エレンド・デ・Groot、2022略語、Rijksmuseum絵画カタログ、Acknowledgementsのキーを見る