Lazarus、Aertgen Claesz van Leyden(attributed to)、c。 1530 - c。 1535 – (Aertgen Claesz Van Leyden) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Aertgen Claesz Van Leyden

日付: 1535

サイズ: 76 x 79 cm

テクニック: パネルのオイル

1980年、分離の年後、ラザラスのライジングでトリップチの中心のパネルは、元の翼(SK-A-4751-Aまたはfig. d、SK-A-4751-Bまたはfig. e)と再構成されました。 ジョン11:1-44で説明したエピソードを描いていますが、福音書に言及されていないが、アーティストはセント・ペテロ・ルーティング・ラザラスのシュラウドを示しています。おそらく、罪から彼を解放するシンボルとして。2 この要素は、別のソースから間違いなく取られた, おそらくcのLazarusについて再生. 1530.3 フォアグラウンドの右から2番目の人のローブの裾の碑文は、マタイ22:37への言及です。 羽の上には、彼らのパトロンの聖人、ジェームズ・ザ・グレーターとキャサリンを持つドナーです。 翼は、Lazarusのライジングに確かに属しているので、Lmmensは、スタイル、図型、下書きの類似点から明確であり、そして風景がすべての3つのパネルに拡張するという事実から。4 おそらく、ドナーの記憶を生き残らせるためにエピタフとして提供され. サイドパネルとセンターパネルは、上部に少し下がりました。 同じ主題のLeiden絵画のもう一つの例は、1558年のLazarusの上昇とTriptychであり、La Fèreのブーツファミリーのエピタフは、Aertgen van Leydenに対比して、Valenciennesの最後の裁判官への類似点の証拠に起因しています。 5月5日ドナーの服, フードとテールとリネンのヘッドドレスを持つ女性とファーラインのタブバードを持つ男性, 1525 と 1545 の間でデートすることができます. ドナーのアイデンティティは知られていませんが、ヤシの枝は男の肩と彼のパトロン・ジェームズ・グレーターに耳を傾け、彼はエルサレムの巡礼者の兄弟に属している可能性が高い。 したがって、トリップチはもともとレイデンの旧Cellebroedersgrachtにエルサレムの巡礼者たちのチャペルに置かれたと認識できませんでした。 6月6日トリップチ全体は、乾燥媒体(a、fig. b)で、おそらく十分に引き落とされます。 1つの印象的な特徴は多くの巻き線の使用であり、その主な数字は慎重に準備されました。 これらの行は背景にも存在しますが、最終的なフォームの配置の粗大な表示だけを与えます。 建築の崩壊もかなり細心の注意です。 アーティストは、いくつかの場所で下書きから出発するだけです。いくつかの数字のローブの魅力的な装飾に細心の注意を払っていました。 既に使用した装飾形状の一部が下図に示されていました。 変化の必要性をほとんど排除する働きの痛みを伴う方法は、このマスターの典型的なようです。 同じ種類の精密で詳細な作業は、使徒の奇跡のマスターによる図面の凝集グループで見ることができます。,7 私たちは、伝記で設定された理由のために、アertgen van Leydenの名前の下に配置されています。 たとえば、Braunschweig (fig. c) の Ahasuerus の前で Esther と Triptych の描画設計で、8 のシーンは、アムステルダムのトリップチのアンダードラウイングと同様の詳細な方法で描画されます。 両方の作品には、図面のグループ全体に見られる細長い数字が含まれています。 図面は、常に繰り返しているステレオタイプの図を持っています。 そのような1つは、正しい羽の上に聖キャサリンとして私たちの絵画に現れた王冠の女性です。 Braunschweig のデッサンでは、彼女はエスターであり、彼女はひざをしている。 王冠された女性はまた、カニス家族のためのトリップチでセントエイドリアンの姿にスタイリッシュに対応します, 今ニジメゲンで, 1回でヤン・ウェレンス・デ・コック.9 そのトリプチの技術的な検査は、類似性が図の種類に制限されていることを示しました, そして、過激化と絵画技術は、同じ手に起因するあまりにも多く違います. 10 スタイルの類似性, 下書きとテクニックは、Cornerelis Engelbrechtszのワークショップからいくつかの絵画に近いです, そのようなウィーンのLamentationなどの擬似Jan Wellens de Cockに起因します. 11月11日1946年にセンターパネルを買ったRijksmuseumは、Aertgen van Leydenに所属しました。 そのアトリビューションは、ヴァン・マンダー(Valenciennes)の1555年のアertgenの最後の裁判官の発見後に放棄されました。 12月12日 今回のカタログでは、トーチと他の絵画のスタイルの違いは、St Antony(SK-A-1691)の呼び出しは、特にアンダードローイングに関してかなり重要であるなど、現在のカタログのAertgenに起因するものです。 しかしながら、スト・アントニーの呼び出しと、現在のトリップチのより詳細な1つが機能の違いによって説明できるのは、カーソルとスケッチのアンダードローイングの違いです。 また、長持ちした数字は、ヴァレンシアンヌ・トリップチの人たちと密接に関係しています。 そのため、Aertgen van Leyden のアトリビューションがここに保持されています。 お問い合わせ