アーティスト: Anthony Van Dyck
日付: 1630
サイズ: 1280 x 1600 cm
博物館: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)
テクニック: キャンバスに油彩
イタリアで数年間過ごした後、ベネチア絵画の洗練された知識を身につけ、アントニー・ヴァン・ディックは1627年にアントワープに帰国しました。 彼はバケラーのジェス・コンファタニティに参加し、1630年に任命されました。ルーベンは10年前に行われていました。イサベラ・クララ・ユージェニア、スペインのオランダの洗剤への裁判所の画家。 この期間中、彼は兄弟のために2つの祭壇画を作成しました:マドンナとサンスロザリア、ペテロ、ポール(KHM、GG 482)、1629年に、そして、直後に、このわずかに小さい絵画。 Premonstratensianモンク・ヘルマン・ジョセフ(ca. 1200)の伝説は、当時兄弟の頭が彼の名前を分かち合うので、恐らく祭壇画の主題として選ばれました。 マドンナへの結婚の僧侶のビジョンは、ヴァージン・メアリーの彼の顕著な崇拝の教皇でした。 深い愛情、献身的、感情は、マドンナが遠く、優れ、クールに見える間、膝の僧侶の姿勢、ジェスチャー、顔をマークします。 笑顔の天使、彼の右腕と肩が露出して、組成とコンテンツに関しても、仲介者の役割を果たします。 すべての感情は、彼の思春期に集中しているようです。 うまくいけば、モンクの手を取り、マドンナの指先に向かって優しく導きます。 ルーベンスによる類似の組成物と比較して、22歳でスタジオ・ヴァン・ディックが彼の青年で働いたとおり、若い画家は、ソフトで壊れた着色を使用して、主に感情の側面を強調しています。したがって、主人の間での感情的な相互作用は重要になります。 絵の左端にある図は、ヴァン・ディックの自己ポートレートが未だに残っているという提案です。 いずれにしても、絵画が実行されたとき、彼はもはやそう若々しくありませんでした。 画家は1632年にアントワープを残し、1641年に亡くなるまでロンドンのイギリス王にコート画家として働きました。 © Cäcilia Bischoff, 映像ギャラリーの傑作. クンシリチェス博物館、ウィーン2010への簡単なガイド
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