アーティスト: Aristide Maillol
日付: 1962
サイズ: 129 x 235 cm
博物館: Kimbell Art Museum (Fort Worth, United States)
テクニック: ブロンズ
これは、フランスのトゥールーズ市のMaillolから委託された記念碑のための石の数字に対応する8本の青銅と鉛の彫刻の一つです。 1936年12月7日(水)、1936年12月7日(水)に、新たにフランスと南米間の郵便サービスを確立し、テイクオフ後に消失した水平面クロワス・デュ・スドのクルーに敬意を表します。 トゥールーズでは、図は、風や波を示唆するために、過剰な治療上に位置付けられます。 彫刻の作業中にバニルスで彼の冬のスタジオでメーロルを訪問したアート歴史家ジョン・レワルドによると、彼は小さなテラコッタに基づいて、彼は約1900年の周りに作られたと彼は、雲や海に裁判所でギリシャの女神を表すために、そのように、法案上の女性の再建を示した。 古典的な反奇心から、健康な裸婦の女性のイメージは、他の抽象的な理想の中で、美しさ、真実、そして無知を象徴しています。 1895年頃のバスターの彼の絵画に、一般のポーズでMaillolの独自の関心が現れ、ガウガンとレノワールのこのテーマの作品から派生しました。 メーロルは、彼のコミッションから発展し、セザンヌ(1925年、ミュゼ・ド・オルセー、パリ)に記念碑を作成するために、彼の思春期の女性の裸婦の形での最初の作品は、レノワールの作品との対話で行われた。 Rewald のアカウントによると、Maillol は Cézanne の記念碑のために既に開発し、部分を追った図版を切断することによって L'Air のポーズを開発しました。 「Nevertheless」と「Rewald」は、「アーティストは、初期の彫像よりもまだ美しく見える、完全に元の作品を作成しました。 ツイート
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