ピアノ・ピース、オプ。 19/6(木) – (Arnold Schoenberg) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Arnold Schoenberg

日付: 1911

サイズ: 25 x 32 cm

博物館: Arnold Schönberg Center (Vienna, Austria)

テクニック: ミュージック

1911年、アーノルド・シェーンベルクは、彼の主要な理論的および教育的作業の証明を十分に読まれたとき、Harmonielehre(ハーモニーの理論)、彼は5つのピアノミニチュアのセットを作曲するために一日オフを配置した。 「私はウェビアンに言いました: 私の音楽のために、あなたは時間を持っている必要があります. ほかの事柄を持たせる人には向きません。 しかし、技術的な観点からそれらを完全に習得した誰かによって演奏された片の作品を聞くことは素晴らしい喜びです。」 シェーンベルクは、彼の日記で1年後に、ピアニスト・エゴン・ペトリが6つのピアノ・ピースを演じた後、ベルリンの19、op。 彼らのミニチュアフォーマットと極端な媚薬の再現性で、これらの作品は、シェーンベルクの通常の簡潔な処方から見知らぬと混乱の出発であるように見えるかもしれませんが、彼らは彼の作品の自由tonalフォームの完全に対称です(そして、彼の人形や後継者のそれらのすべてが、自分の右にイノベーターだった)。 後退のドデカフォニック作品で再び自分自身を明らかにする自然なメロディフローと広大なパンスは、ここでは、表形式の表現に収まります。 これは、彼の現代の交響曲の反論として記述されるかもしれません。 グスタフ・マーラーとシェーンベルク独自のGurrelieder、オーケストラのための記念碑的な作品、合唱、ソロの声を同時に終了させました。 グスタフ・マーラーは、1911年5月18日にウィーンで亡くなりました。 シェーンベルクはメンターであり、シェーンベルクの友人も聖人として特徴付けられました。 Grinzing Cemeteryで埋葬した後、Schönbergは、作曲家の墓でモーナー(彼自身)を描いた絵を描きました。 しかしながら、その色は、表面的に彼の深い感情を反映することができます。数週間後に、無限の悲嘆で、彼は6位と最後の作品のOpus 19を構成する。