アーティスト: Arnold Schoenberg
日付: 1929
サイズ: 11 x 33 cm
博物館: Arnold Schönberg Center (Vienna, Austria)
テクニック: ミュージック
1929年、シェーンベルクは、マデブルグのHeinrichshofen Verlag氏が映画音楽を書こうとしました。 ハリウッドのその後の経験が明らかにされたように、作曲家は、財政的に困難な状況であっても、取締役やプロデューサーの芸術の概念に従属する役割を果たすことは合意しなかったり、また、生産前の映画に対する正式な独立性を再考したり、可能なガイドラインを無視し、主要な言葉に排他的に自分自身を指向しました。 この結果、この作品は、実際にはプログラムの音楽の広い領域に起因することができますが、正確な状況や人々のグループを記述することなく。 繰り返されたleitmotivic材料の欠如もあります。 構成の特定の部分にサブタイトルの3つのセクションを割り当てる難しさは、Schönbergは、これらの単語が彼の構成の形式を要約する必要があることを意図していないようです。 従ってフィルムは想像上のままです。 SchönbergのOpus 34は、12トンのテーマの線形プレゼンテーションでは始まりませんが、短い入門通路で。 作品のサブセクションまたはエピソード(入門 - 12トーンテーマ - ソングフォーム - リズム的なostinato - 4つの対照的なエピソード - tetrachordsへのサブディビジョン - climax - 作業の始まりに反射)は、部分的に明確な接続要素を介して互いに相関します。 シェーンベルクは、時々互いに鋭い衝突で、小さなコンポーネントの成功的なシーケンスの対立からベグリッシムのクライマックスを形成します。 シートでは、シェーンベルクは、作業がトランスポジションレベル(T =テーマ/サブジェクト、基本的な行、U = Umkehrung、反転)に基づいている12トンの行を発表しました。
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