1935(白) – (Ben Nicholson Om) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Ben Nicholson Om

サイズ: 800 x 545 cm

博物館: British Council (London, United Kingdom)

テクニック: カートに入れる

「それは、単に洗面所のアーフォーム、スプラッシュボードと豪華な盆地から抽出し、オブジェクトが協会を持っていることを禁じられている世界で一緒に眠り、夢見ていると述べているかもしれないです。」 ゴードン ・ ポルテス, 1935 1935年にニュー・イングリッシュ・ウィークリーに執筆したクリティカル・ゴードン・ポルテの言葉は、ニュー・イングリッシュ・ウィークリーのニュー・イングリッシュ・ウィークリーのニュー・イングリッシュ・ウィークリーのニュー・イングリッシュ・ウィークリーで、ニュー・イングリッシュ・ザ・チャネルとイギリスでのレセプションに精通した新しいタイプの現代アートの戦いの何かを、エレガントな汚泥吹き付けでまとめました。 ポルテスにとって、ニコルソンは「絶対のabyss」と人間の痕跡の消毒に向かいました。 ニコールソンはユニットワンの著名なメンバーでした, 画家のグループ, 彫刻家と建築家は、最初にポール・ナッシュに向かいました. ナッシュは、現代的なアーティストのための思考の2つのストリームがあることを指摘した:「フォームの追求」と「魂の追求」。 この解読は、Nicholsonが「Constructive」とSurrealistの説得力のあるアーティストの間で存在する分裂の何かを捉えています。 この部門は、アポロニアンとディオニシアンの反対の見晴らしさの観点から見られます。 ポルテの言葉が強調する別の現代的な懸念は、新しい近代的なアーキテクチャ内の健康と社会的な栄養の可能性のことです。 当時、エリッチ・メンデルスン、ベルトール・ルベキン、ワルター・グローピウスなど、現代建築のリーディング先駆者の多くは、英国に来日し、海外のトータルな発展から難民を求めています。 LubetkinのFinsbury Health Centre(1938)を含む彼らの建物は、きれいな白の空間とたくさんの自然の光と空気の養殖社会資質を促進するために求め、都市は大量の人口のために住むとき、スラムベースの剥奪で構成されています。 コンストラクティブアーティストは、抽象化を通じてユートピア純度の同じ精神で取り扱われた形態を作成するよう求めた。 この光の中で、「白の救済」(1934年～1937)は、ニコルソンの禅的なものでした。 それらはキャンバスからボードに離れて移動し、対象からオブジェクトまで、オブジェクトは完璧のアイデアの具現化になります。 それぞれは、パウロ・ナッシュがそれを置いたので、「新しい世界のようなものとして見られる」無限の微小宇宙であるタキュラ・ラサです。 白は、場所や気質を超えて、純度とメタフィジカルな次元を持っています, 妊娠中の欠如の感覚は、Malevichへの債務を借ります. 1つのレベルでは、このジェスチャーは、経済のうつ病、国家のリアマメント、欧州のファスシムの上昇を与え、世界イベントに耐えた現実に触れるかもしれません。 そして、これらの作品は、希望と明快さのアイコンとして見ることができるでしょう。 圧迫されたコヒージョンの瞬間、そのフレーム内で密接に封入され、時代の一般的な混乱の中に置かれます。 ニコールソン自身がそれを置くように、「私はそれを見るように、絵画と宗教的な経験は同じことであり、我々はすべてのために探しているものはすべて無限の理解と実現です - 完全で、最初、終わりのない、そしてしたがって、すべてのためにすべての事柄に与えます。」©リチャード・パーリー20091 Jeremy Lewison (ed.), Ben Nicholson で引用された Porteus: 実験の年 1919–39, exh. cat. (Cambridge: Kettle's Yard Gallery, 1983), 28.2 Ibid., 33.3 Nash は Lewison (ed.), 24.4 Ibid., 33.5 Nicholson で引用 Lewison (ed.), 33