ヌーン・プレリュードのオウルス:ホロー・メン – (Christian François Bouche-Villeneuve) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Christian François Bouche-Villeneuve

日付: 2005

博物館: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

テクニック: ビデオ

Chris MarkerBorn Neuilly-sur-Seine、フランス、1921年、パリ、フランス、2012年に亡くなりました。 パリ在住。 クリス・マーカーは、彼の世代の最も著名なアーティストの一人でした。 映画制作者、写真家、ライター、マルチメディアアーティストとして活躍し、ラ・ジェテ(1962)、猫のないア・グリン(1977)、サンス・ソレイユ(1983)など、映画のカルト・クラシックのディレクターを務めた。 1950年代のノーベル・ヴァグの映画ムーブメントの一部である、イギリス映画評論家リチャード・ルードが左銀行グループを破壊したメンバーでした。 グループ内の他のフィルムメーカーのアライン・レズナイス、アーマンド・ガッティ、ヘンリ・コルピ、アグネス・ヴァルダ、ならびに小説家ジャン・ケイロ、マーグライト・デュラス。 クリスチャン・フランソワ・ブチェ・ヴィルヌーヴ、マッカーは、第二次世界大戦中にフランスを占拠したフランスの抵抗に加わりました。 戦争の後、彼はジャーナリストとして働いた後、彼は映画評論家アンデル・バジンに会ったエスペリットの書き込み、バジンの伝説のジャーナルカイアーズ・デュ・シンセマへの早期貢献になりました。 1949年、Markerが初めての小説「Le coeur net(The Forthright Spirit)」を出版しました。 1952年、フィンランド・ヘルシンキの夏のオリンピックのドキュメンタリー『オリンピック52』に初演。 1950年代初頭にマッカーが生涯練習をカメラマンとしてスタート。 マーカーは、政治的に従事し、実験的な映画制作にコミットし、抗議と抵抗のアセンブリの撮影文書に、左記者の政治的スタンスによって通知されました。 フランスのコロニズムの重要な観点からアフリカの彫刻やマスク作りの伝統を学び、アライン・レスナイスとコラボレーションした彼の1953年、映画のレ・像は、ユーレント・オースシ(Statues And Die)を研究しました。 フランスで映画を禁止しました。 シベリア(1957)のマーカーの手紙は、ニュースリールの映像、静止画、漫画のイラスト、そして監督からの手紙の形でボイスオーバーによって一緒に保持された偽のテレビコマーシャルを組み合わせます。 映画は、地域の天然資源を悪用し、その恥ずかしい文化を破壊したソ連近代化プログラムを批判しています。 1967年のマッカーは、ベトナム戦争のボーカル批評家は、映画コレクティブSLO N(Societeは、ル・ランスメント・デ・オエビル・ヌーベル、またはニューワークスを立ち上げるための協会を注いでいます。また、ロシアの「エレファント」の言葉も、後にIS KRA(Images、Sons、Kinescope、Realizations、Audiovisuelles)に定着しました。また、Vladimir Leninの政治新聞、Iskra(Ira)の名前です。 1967年から1974年にかけて、MarkerはSLO NフィルムメーカーのValerie Mayoux、Jean-Claude Lerner、Alain Adair、John Tookerとコラボしました。 およそ6十年にわたって、マーカーの作業は、歴史危機の叙事詩と親密な反復の両方に彼の注意によって特徴付けられました。 翻訳の記憶を物語に、このプロセスが彼の仕事の心に満ちているレイヤーとラキューネで懸念しています。 近年では、人間の意識の極端な反対として、詩人と技術の関係と、その作品も占有している。 写真モンタージュとエッセイの使用は、世界の映画の言語を豊かにしました。これは、彼の科学小説の瞑想La jetée(1962)とサンス・ソレイユ(1983)で、日本、アフリカ、カリフォルニア間のシャトル、旅行、記憶、そして主題的なファッション自体によって様々な物語のモードに反映されたものでした。 後年、マッカーは博物館と芸術の世界を舞台に、練習の文脈を拡張しました。 インタラクティブなマルチメディアCD-ROM、Immemory、Centre Georges Pompidou(1997)、19分マルチメディア作品、Noon PreludeのOwls:The Hollow Men(2005)、T.S. Eliot(1925)による詩への敬意を表し、ニューヨーク近代美術館。