アーティスト: Cornelis De Vos
日付: 1624
サイズ: 123 x 92 cm
博物館: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)
テクニック: パネルのオイル
コルネリス・デ・ヴォスは、オランダとフランダースの国境の近く、ハルストのカトリック家族に生まれました。 このエリアは、8年戦争(1568–1648)と1596年にオランダの遺産ではなく、Fleemishを確認したAntwerpに引っ越しました。 コーネリスは、アントワープアーティストのDavid Remeeusのワークショップでアシスタントになりました。 1620年頃にイギリスにアンソニー・ヴァン・ディックを出発し、ピーター・ポール・ルーベンスもフランダースに少し時間を費やすことで、デ・ヴォーはアントワープで最も著名なポートレート画家になりました。 これは、高品質の現代アート、特に肖像画の需要でスパイクを見たフランダースの経済繁栄の時代にありました。富裕福なフランダースが家を飾った。 次の20年間 De Vosは、革新的で活気あるポートレート、グループポートレート、被写体塗装に特化しました。 母と子供は、彼の成熟したスタイルの初期段階で作られたデボスの肖像画の典型的です。 当時のアーティストは、織物とジュエリーの描写の質によってしばしば測定された。 ここにデ・ヴォーズは、母親の衣装の豊かさを華やかに伝え、絹、サテン、ブロケード、レースの対照的な質感を明らかにしました。 非常に重厚なインパストで非常に繊細な絵画を組み合わせることで、De Vosはさまざまな生地や刺繍の有形な質感を伝えました。 1620年代初頭にデ・ヴォーは、彼のシッターにジェスチャーとポーズの非公式度を与えることによって、肖像画へのより少ない予約アプローチを採用しました。 これは、リラックスした自然で優しい母親と子供の関係でここに展開されます。 彼らの親密さは、むしろ硬くて拘束された肖像画だったことができるものの素晴らしい魅力を提供します。 テキスト:ローリー・ベンソン、ビクトリア国立美術館、オーストラリア
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