旧約聖書、Corneris van Poelenburch、c. 1620 - c. 1627から未知の主題を持つイタリアの風景 – (Cornelis Van Poelenburch) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Cornelis Van Poelenburch

日付: 1627

サイズ: 22 x 33 cm

テクニック: 銅の油

旧約聖書の物語を示唆するように思える明らかな物語と考古学的なドレスとは違い、この絵画の主題の説得力がない。 1958年にオークションで登場すると、彼の夢をシェパードに関連したジョゼフが確認された(「彼の兄弟に」;創世記37:6-9)。 しかし、若いジョセフは、彼の夢を語る兄に囲まれて伝統的に描かれています。この絵画では、数字は男性と少年にのみ対処され、ジョセフよりもはるかに古い物語でした。 美術館で絵画が入手されたとき、別の識別が提案されました。 兄弟のためのジョセフ検索 (創世記 37:15-17). これは捨てられる可能性がある。なぜなら、この物語は、ヨセフが自らの荒野に陥り、彼の兄弟を見つけるために彼に言った一人の男だけに会ったと言うからです。5 再び第3と最も最近の読書の主題は、彼がデビッドの前にサミュエルに導入したJesseの他の7人の息子の兆候がないという事実は、プロフェットサミュエル(I Samuel 16:11-12)に彼の息子Davidを提示していたジェスの他の7人の息子の兆候がないという事実です。 さらに、聖書に与えられた「古い男」の説明にJesseすべき数字は合わない(I Samuel 16:12)。この絵画は、C. 1620と1627の間でイタリアで生産されたVan Poelenburchのイーゼル写真の特徴です。フォーラムやオープンフィールドは、光と暗い領域の順列によって構成されています。 フォアグラウンドは、小さな数字と牛によってポップされ、古典的な建物はフィールドの端に立っています。6 初期作品のもう一つの特徴は、数字とクールグレーの明るいドレスと、風景を支配するほぼ銀色の色合いのコントラストです。7 ヴァン・ポレンバーチのイタリアの時代から知られる60以上の絵画は、小さな数字で描かれたローマのフォーラムを彷彿とさせる景色を描きます。 彼らは、アダム・エルスハイマーによる銅の小さな明るい色の風景が、彼はローマに到着したときに若いアーティストに持っていなければならないこと、そして、当時フィレンツェで活動していたフィリピンのナポレターノによって、ヴァン・ポレレンバーチはそこに滞在した。イタリアのVan Poelenburchによって生成されたこれらのキャビネットの部分のクロノロジーを確立することは困難です。 Sluijter-Seijffertは、約1620のショーの風景が比較的小さなアジャイルの数字で、例えばVan Poelenburchの初期の日付画像、1620のカンポVaccinoのビューなど、いくつかの年後にイタリアで生産されたものとして、エジプトへのフライトは1625.9日付のなどのより大きな数字を持っていることを示唆しました その場合、現在の写真は、イタリアのVan Poelenburchの滞在の初期から1620前後に日付する必要があります。イタリアのVan Poelenburchのキャリアで初期にこの絵画のデートは、銅板が準備されている錫コーティングによってもサポートされています。 10 さらに、薄く塗られた時には透明な塗料は、ヴァン・ポレエンバーチの初期作品に典型的です。その後の絵画は、光の地面層を完全に覆うより不透明の塗料層を示しています。タコ ディビット, 2007BibliographyとRijksmuseumの絵画カタログを見る略語と認識への鍵を参照してください。このエントリはに公開されました。 J. ビクカー (ed.), アムステルダムの第十七世紀のオランダの絵画, I: 1570 と 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 240.