アーティスト: Daniel James Boyd
日付: 2015
博物館: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
テクニック: ポリエステル
1982年、オーストラリア・ケアンズのダニエル・ボーイデコルン。 オーストラリア・シドニー在住。 ダニエル・ボーイドのキャンバスは、アボリジニの絵画の特徴的な点線とグラフィックの腫れで飾られていますが、複雑なイメージは表面の下に埋め込まれています。 Boydは、写真、地図、文書を修復するために、伝統的な手法を採用し、塗装されたマークの「ベール」で選択画像を配置しています。 細部を明らかにし、歴史の文章に先住民の声の沈黙とすべての表現の不完全な性質を反映しています。 彼氏の仕事では、ボイドは国の植民地時代の過去を明らかにすることを目指しています。 多くの彼のプロジェクトは、スレーブと征服のローカルの履歴に関連するアーカイブの研究で始まります。 1つのシリーズは、キング・ジョージIIIやキャプテン・クックなどの教科書の英雄が、ほとんどの歴史の絵画で使用される自然様式でレンダリングされ、そして海賊の伝記者といくつかの数字を飾っています。 彼の絵画のために、我々はここにレザムパイレーツを呼び出す (2006), ボーイドは、ボタニー湾でキャプテンクックの着陸をエマヌエルPhillipフォックスを取ります, 1770 (1902). ボーイズ・キャプテン・クックは、黒い目のパッチを身につけ、頭蓋骨と十字骨は、イギリスのインペリアリストの拡張をローティングのバーバーティックな行為として強調し、ウィンズウィット・ユニオン・ジャックを優雅にします。 この作品は、ロンドン国立歴史博物館とファーストフリートコレクションで行われた研究に基づいて、文化的工芸品の世話者としてのアーカイブや美術館への関心を明らかにしています。 そのため、この絵画は、コロニアルニストの物語を持続させるための博物館の妥当性を露出する機関的な批評家を意味します。 ビエンナーレ・ディ・ベネチアの彼の作品では、ボーイドはロバート・ルイ・スティーブンソンの宝島(1883)からのインスピレーションを引き出し、この時間は博物館の文脈で「海賊」モチーフ、近代的な宝探しとしての西洋考古学的探検をフラミングし、今では全国のコレクションを通して保存されている。 ここでは、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、ペンシルバニア州立考古学大学、フィラデルフィア、英国ケンブリッジ大学図書館など、さまざまな施設で開催された一連のオブジェクトを紹介します。 このトレジャーアイランドシリーズの各画像は、オーストラリアの北東にあるマーシャル諸島のナビゲーションチャートに関係しています。 これらの絵画はまた、電力、征服、および発見の歴史と地理的データをエンタリングマップの主観的な性質を強調しています。
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