ピーザントのミステリー、デヴィッド・ヴィンクロン(ワークショップ)、c. 1619以降 – (David Vinckboons) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: David Vinckboons

日付: 1619

サイズ: 27 x 42 cm

テクニック: パネルのオイル

ピーザントのミステリー(ここにショーン)は、兵士とそのハンガーソンによってオーバーランされている農民の家を示しています。 仲間の作品では、ペアサントのプレジャー(SK-A-1352)は、兵士が再び家から運転されています。 これらのシーンは、兵士と農民の間で現代的な紛争を反映している村の小さなフィギュア描写の南オランダの伝統に属しています。 2 Vinckboonsの構成は、その伝統の風景と比較して革新的です。 かなり数字の数を減らし、写真の平面に近づけ、視聴者の行動への関与を高める。 ペンダントの形態と物語の重点もnew.3 Fishmanは、Twelve Yearsの現代文学との関連性を最初に指摘しました ピーザントと兵士の間で問題のある関係と長さに対処したTruce.4 Fishmanは、テーマの文学的治療の個人的な対話がVinckboonsによって選ばれた形態に影響を与える可能性があると仮定しました。これは、アムステルダムの文学的な世界とのVinckboonsの接続を与えられた魅力的な理論です。 5月5日Vinckboonsは、多くの場合、被験者に返され、少なくとも1つの仲間の片があります。6 王子Wladyslaw Zygmuntは、彼のコレクションのPeasantのPleasureのバージョンを持っていた、それはポーランドのPrinceのアートキャビネットの部分の一部の絵画で機能しました 1626.7 1610年の4つのプリントの4つの部分のプリント用のデザインも提供され、その主題は厄介と喜びはシリーズの2番目と3番目です。 このシリーズは、兵士が長所の家に彼らの方法を強制し、兵士と農民の間で調整の場面で閉じる、いくつかの詳細は、敵の再開を優先します。 戦闘と再調整の円滑なアプローチは、塗装されたペンダントには見つかりません。 プリントシリーズの密接な関係を考えると、ゴオスセンは、より大きなシリーズに属している2つの絵画を理論化しました。9 モイソ・ディケカンが指摘したのは、そのケースであるというわずかな証拠ではありません。ペアサントのミステリーとペアサントのプレジャーは、17世紀の在庫のペアとしてのみ言及されています。 10月10日Vinckboons の Rijksmuseum 対のアトリビューションが疑わしい。 Vinckboonsの1609モノグラムのPeasantのPleasureのバージョンは、写真、優れた品質で判断し、Rijksmuseumバージョンのモデルになっている可能性があります。 11月11日 Rijksmuseumのコンパニオンピースも過去にc. 1609をデートしましたが、,12 dendrochronologyは、はるかに後に終了した投稿クムを与えました, ピーザントの不幸の最も可能性が高い日付は、上にあります 1619. 作品のサイン性、ステレオタイプ、アウトサイズの両手が、作品のサインの性質について疑問に思います。 ピーザントのプレジャーの右側にある悪意のある「W」または「VV」は、これらのペンダントの正しいアトリビューションを明らかにするかもしれませんが、ワークショップ製品とみなされる時間のために。Yvette Bruijnen, 2007 年BibliographyとRijksmuseumの絵画カタログを見る略語と認識への鍵を参照してください。このエントリは、J.ビッカー(ed.)で公開されました, リジュクセムアムステルダムの7世紀のオランダの絵画, I: 1570と1600の間のアーティスト, コール. cat. Amsterdam 2007, no. 315.