アーティスト: Dong Qichang
日付: 1617
サイズ: 167 x 53 cm
博物館: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)
テクニック: ペーパー
この作品では、非常に独創的で革新的な作品を生み出しています。 ログイン Qichangは、エレガントな書道でこの絵画を記述しました。これは、彼は友人にプレゼントとしてそれを与えるために風景を描いたと言います。 碑文は「ディンシ年(1617)で、9日目(月)の15日目である「イン・ザ・ディンジシ年(1617)」と書いてありますが、私は、ウリンのルツィヒ・ガーデンのエンボイ・アインの贈り物として、このことを描いたのです。 この通路では、ロフトの風景、ドンは意識的に装飾、専門的および裁判所の画家による絵画の特徴であった技術的なスキルの物語的な関心と表示を語っています。 聖人素人の絵画の理想的なを反映しています。 – 思いやりのない, バランド (pingdan) (subtle), 子供のような厄介さと輝きの隠蔽. 人体図、禁止とほこりの世界を想起させ、また除外されます。 ドンは、その場で、インキのトーンとテキストのグラデーションと、フォームとラインのダイナミックな動きを強調し、カリグラフィーで見つかった抽象的な資質、そして中国の学者が最も高い視覚芸術の形式と見なす。 アーティストの内側の精神的な世界を表現しているように、このオーステレ、ソリタリ、半抽象的な風景は、実際の場所を表すものではありません。 最上階の山頂はブランクの穴で穿刺され、ランドマスから逃げると、景色の不快な響きが生まれます。 書道と絵画の間の密接な関係は、Dongの自然と芸術に関するコメントによって示されています:絵画は、風景の不思議のために「山とストリーム」と等しくありません。 しかし、`mountains-and-streams'は、ブラシとインクのせん断の驚異のための絵画と等しくありません。 ヴィクトリア国立美術館、メルボルン、2006、p.51)のコレクションからマ・アンナ・パン、山々とストリームで引用したDong Qichang
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