アルハッカースイート – (Emily Kame Kngwarreye) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Emily Kame Kngwarreye

日付: 1993

サイズ: 200 x 900 cm

博物館: National Gallery of Australia (Canberra, Australia)

テクニック: ポリマー塗料

Alhalkerスイートは、自然のサイクルと地球を傷つける精神的な力を呼び起こす22のキャンバスの記念碑的なインストールです。 芸術家の土地、アルハッカー、ガンワレーの出生の砂漠の国、今ではユートピアと呼ばれる牛ステーションの反応です。 Mer Alhalkerel、ikwerelインングラート。 Kel akely anem apetyarr-alpek Utopia 駅-warl. マーン arlkwerremel akeng-akeng mwantyel itnyerremel, lyarnayt tyerrretyart, tyap lyarnayt. Mern angwenh, ker kaperl arlkwerrek, ilpangkwer atwerrerl-anemel netyepeyel arlkwerrerl ... Mam atyenhel mern anatyarl itnyerremel, anaty itnyerremel, anaty, amern akeng-akeng lyarnayt, tyap alhankerarl utnherrerl-anem, arlkwerrerl-anemel. Ikwerel の anerl anemel の arlkwerrerl anemel。 Mern anaty mam atyenhel itnyerlenty-akngerleng artnepartnerleng, akely-akely akenh artnelh-artnelh-ilerrerleng mernek. マーン akely akelyek. Kel alperliwerl-alhemel mer-warl, mern ampernerrerl-anemel, atnwelarr ampernerrety-alpem ... テント anetyakenhel, antywa arterretyart, antywer renh arterrerl-anemel, ケル alelthipelthipek arterl-anem kwaty akenh atnyepatnyerleng. Arrwekeleny ra. 長い 時間 kwa. アルハッカーと呼ばれる場所で生まれました。 若かった頃はユートピア駅に戻ってきました。 アカシアの茂みから小麦を慎重に掘り下げ、食物のビットや部分を食べるために使用されます。 私たちは、ゲッコやブルートングなど、あらゆる種類のリザードを殺し、私たちのキューブハウスでそれらを食べた... 私の母は茂みジャガイモを掘り上げるために使用し、アカシアの茂みのさまざまな種類からグルブを集めて食べる。 それが私たちが生きて使うものだ。 私の母親は茂みのジャガイモを掘り下げ、掘り下げるつもりです。うちの若い人は、食べ物を片手に泣いていました。 それから私達は皆食糧を調理するためにキャンプに戻って行きます、atnwelarrのyams... どのテントも持っていなかった – 草で作られた避難所に住んでいた. 雨が降った時、避難所に草が大体投げられた。 昔は昔の時だった。1 Alhalker Suite は、水に浸水した土地を記述し、雨と降水量を早期に降水します。 絵画は、砂漠で起こるように、干ばつの長い期間の後、水の到来を祝う。 雨の後に、華やかに彩られた野生花は風景をカーペットを敷き、柔らかで見渡せるほうれん草の茂みは、砂漠の樫の木とワトルの花の横に現れます。 また、KngwarrayはAltyerrに敬意を表しています。また、土地を作った元の祖先の遺産である精神的な力、そしてその中のすべてのもの、そして行動と法律のコードをレイアウトしています。 先祖の力は土地を刻み、Kngwarrayの人々の世代の後に恵まれた世代を持っています。 Kngwarrayのキャリアにおける重要なベンチマークです。 この大きな作品では、初期の作品のテーマとテクニックを見直します。塗料は太くてジューシーで、太字の部分はよりミュートされたトーンでジュクスタットされ、ブラシのダブのシリーズでラインが定義されます。 その後、キャンバスは色に制限され、スパースリーに塗装され、時には白に黒のみ使用して、神聖なヤム・アエルや女性のデザインのパターンを追跡します。 どんな注文でも、作品の22パネルを表示することができます。 Kngwarrayは、キャンバスのシーケンスを決定しなかったり、全体的な構成の制限を損なっていたり、水平線またはグリッドに表示することができます。 そのような自由は、従来の芸術的慣行の面で仕事の展示者に許可される多くの方法で。 Kngwarray自身は、自分のキャリアは、彼女の成果をセンセーリングするために、それらのオーバーエイジャーによって頑丈だったが、従来のものだった。 Kngwarrayは、1988-89年の夏に、彼女は彼女の七面鳥によくあったまで、キャンバスにアクリルで絵画を作り始めなかったことは本当です(彼女は約80歳に亡くなりました)。 現代の西洋美術の偉大な画家、クロード・モネからジャクソン・ポロックまで、品質と効果を比較した画像として、この現象に驚きました。 妊娠スタイルは、抽象表現家の仕事に容易に装備されていました。 実際、クンワレーは西洋の美術界にまつわる。 また、一般の視線から遠く離れた儀式や私立的な状況で芸術を創作し、地面の絵画を作り、自分の絵画に現れた同じ技術やデザインを使用して儀式のための人々の体を飾るなど、長い人生を過ごしました。 1980年代後半のKngwarrayは、視覚的な言語や彼女の芸術の意味だけでなく、メディアの変化を見ました。 アルハッカースイートは、彼女の王冠の達成の一つです。 ワリー・カルナ1 インタビューは、Jenny Green、Emily KngwarrayのEnigma、Dreamingsの世界、www.nga.gov.au/dreaming/index.cfm?refrncText、オーストラリア国立ギャラリー、Canberra 2010 出身:オーストラリア国立美術館、オーストラリア国立美術館、キャンベラ、2002