アーティスト: Giovanni Battista Tiepolo
サイズ: 129 x 85 cm
博物館: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)
テクニック: キャンバスに油彩
絵画のアイコングラフィ、その大きさは、個人的に委託された作品や、おそらく祭壇画のための非常に高度な研究を示唆するだろう、忠実にエエリザーが彼の息子イサックを溶接することに同意すると、彼のマスターアブラハムに代わってレベッカが提供する創世記の本からのエピソードを表します。 これは、Tiepoloの仕事と批評家で一定の頻度で再登場する被験者で、異なるバージョンの信頼性に関して分けられます。 アテネ国立博物館のキャンバスは、構造の面でこの1つを映し出します、実際にはマスターズスクールに起因しています。 ここの質問のキャンバスに関して意見の相違もいくつかあります。 ヴェネチアン・マスターの手は、かつてヴェネツィア・パラッツォ・サンディで神話の描写(1724–25)と関係を示唆している、MorassiとPallucchiniによって認識されます。 Tiepoloへの参照のより最近の確認は、ZuffiとSpiriから来ます。 一方、元はPallucchiniと合意し、Sebastano Ricciの芸術と類似点を指摘しながら、Spiriは、正式な弱点を正当化する「少なくとも部分的にオートグラフ」の作業とみなされます。 ピドロッコ、テラロリ、ユージニア・ビアンチという剛性の要素は、チポロとの接続を認識しながら、マスター自身ではなく従順者の作業として識別します。 同時に, stylistic 分析は、偉大なエレガンスの要素を選ぶことができます。, Rebecca の図を含みます, ページの井戸とエリジルのステップに座る小さな少女, 絵画は Tiepolo によって事実である主張に重量を貸す. 1725年頃に制作された初期作品の仮説を受け入れると、アレクサンダー・ザ・グレートとカンパスペのスタジオ・オブ・アペルレス(Montreal, Fine Arts Museum of Fine Arts)を描いた年、雰囲気は、レベッカとの会議の描写に非常に似ているところ、アーティストのすでに強い個性が形成され、PiazzettaとRicciの影響は、まだVersegioneséonesに取って代わっていなかったという事実からステミングとして説明することができます。
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