アーティスト: Gustave Caillebotte
日付: 1875
サイズ: 102 x 146 cm
博物館: Musée d'Orsay (Paris, France)
テクニック: キャンバス上の油
この絵画は都市の預言者の最初の表現の1つです。 農民(Millet)やカントリーワーカー(Courbetによる石のブレーカ)がよく示されているところ、都市労働者は遺体を塗っていた。 CourbetやMilletとは異なり、Cailbotteは、彼の作品に社会的、道徳的または政治的メッセージを組み込むことはありません。 彼の徹底的なドキュメンタリー研究(ジェスチャー、ツール、アクセサリー)は、最も達成された現実者の間で彼の位置を正当化します。 Caillebotteは、ボナットで勉強し、完全に学術的な訓練を受けました。 高角度のショットと床板のアライメントにアクセントをつけた視点。 アーティストは、キャンバスの正方形の方法でそれらを報告する前に、学術的な方法によると、彼の絵画のすべての部分によって1を描きました。 プランターの裸足は、古代の英雄のものであり、パリの労働者にとっては想像できません。 しかし、大学の演習で自分自身をクローゼットから遠くに, ケイユボットは、完全に新しい方法で現代的な宇宙を探求するために、彼らの厳しい悪用. 1875年 サロンで絵画を披露 陪審員は、その原発の現実主義によってショックを受けず、それを拒絶した(「バルガーの主題の問題」と語ったいくつかの評論家)。 若い画家が印象派に加わり、1876年のグループ第二展示で彼の絵画を提示し、デガスは彼の最初のアイアンガーを展示しました。 クリティカルズは、この素晴らしい近代的な表紙、ゾラ、特に、彼はこれを非難したが、「それがボアゴイを作ることは非常に正確である絵画」。
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