アーティスト: Herman Henricksz. Van Vollenhoven
日付: 1612
サイズ: 88 x 111 cm
テクニック: キャンバスに油彩
エルマン・ヴァン・フォルレンホーフェンは、1612年にウトレヒトのこの自肖像を描いた。 右手でカップルに向かって行くと、視聴者を眺めています。 彼の前は、まだ未完成のダブルポートレートで彼のイーゼルです。 頭蓋骨と時間ガラスの表は、人生の残忍さを主張します。 この種のバニタスのシンボルは、16th-と17th-century self-portraits.4 にあります。 アーティストが亡くなった後、彼の名前を生きてもらうことができることを示す方法でした。 この写真のカップルも、塗料に偽造されて自分自身を持つことによって死を不正にすることができます。 5月5日ヴァン・ヴォレンホーフェンの絵画は、ジェイコブ・ウィレムスツ・デルフ、ペインターと家族(SK-A-1460)の自己肖像、そして自分自身の肖像画と彼の妻が1601.6に描かれた彼の妻に非常に匹敵します 現行の絵画のカップルがアーティストと関連していた理論であり、両親であっても、魅力的だが検証不可能である。 7月7日ヴァン・ボレンホーフェンの他のいくつかの既知の作品のこのと1つの間の最も印象的な類似点の1つは、エマウスの夕食は、メインシーンの前面にレールをぶら下げるカーテンによって深さの錯覚が補強される方法です。 Pliny によって再計算されるとして有名なギリシャの画家のゼウシスとパルラシウスについての伝説への同盟国になることを意図していたことは可能です。 パルラシウスは、彼の同僚は、彼らが実際にあった絵画のより良いビューを得るためにそれらを引きたかったので、人生のようにあったいくつかのカーテンを描きました。 8月8日 そのような幻想主義のマスターストロークも17世紀のアーティストにとって大きな挑戦でした。エバーハルト・コルタール・アルテス、2007年BibliographyとRijksmuseumの絵画カタログを見る略語と認識への鍵を参照してください。このエントリは、J.ビッカー(ed.)で公開されました, リジュクスマセウムアムステルダムの十七世紀のオランダの絵画, I: 1570と1600の間のアーティスト, コール. 猫. アムステルダム 2007, いいえ. 318.
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