Uma ideia クララ – (Hugo Canoilas) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Hugo Canoilas

日付: 2002

サイズ: 190 x 144 cm

博物館: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

テクニック: キャンバスにアクリル

REDOINGAの白い台形は背景に対して際立っています。 長方形ですか? 長方形のエッジの並列に関連して偏差が、それが1つである場合は、フォームのジオメトリをクリアするためにあまりにも微妙であるので、一つは明らかにすることはできません。 Hugo Canoilasの絵画は20世紀の絵画の創始期から始まります:それはMalevichとSuprematismから始まり、20世紀初頭のロシアの冒険から始まり、Rodschenkoの最初のモノクローム絵画、画像の2次元空間とLazar Lissitzkyの実空間の三次元側面の関係から。 過去1世紀に何度も繰り返された絵画へのアプローチの根本的な性質の始まりから始まり、絵画の実行可能性を通して再び同じ質問に答えます。 再びすべてをやり直し、絵画の空間ですべてをやり直したり、他の機会に試したり、住居の空間に経験を増幅したり、絵画ですべてを覆ったり、巨大なpalimpsestをしたり、彼の複数の経験の日記を画像(彼の幽霊を呼び出す)で作ります。 Redoingは、おそらく最も収益性の高いプロセスの一つである絵画の練習です。 Ingresは、Titian、Matisse redoes Cézanne、Picasso redoes Velázquezを償還したDavid、Manet redoes Velázquezを、他のプロセスを通して、他の方法で同じ再発のスパイラルで、他の目的と他の時間のために。 Redoingは、時間と一体何と何が終わった間のハイタスの急激な意識を意味します。 絵画の時、その再帰的および循環的な時間へのこの妥当性は、絵画が可能かどうかをテストするために、再び新しいことをする意味するので、ヒューゴカンイラスの作品に存在しています。 この質問の開始点は最も難しいことです。なぜなら、それはその死の前売のことです。 そのため、モノクロームの乾燥性をテストする経験は、pictorial平面の残高を失う幾何学的形状の粗さは、単純な繰り返しよりもはるかに多くあります。 エッセイです。 デルフィム・サルド