コーパス・デリックティ – (Jacqueline Leirner) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Jacqueline Leirner

日付: 1993

サイズ: 41 x 100 cm

博物館: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

テクニック: 彫刻家

スモールデイリーMISDEMEANOURS 現代の世界は、蓄積する世界です。 空間を移す旅は、集積のための主要な車両の1つです(画像、思い出、訪問カード、お土産、無用アイテム)。 Jac Leirnerは、蓄積の不合理性に関する8つの関係から働いてきたブラジルのアーティストで、カテゴリのオブジェクトの蓄積が最小限の作品の模造から取られるように見える新しい彫刻オブジェクトへの道を与える展覧会を開催しています。 Leirnerの作品の中には、オブジェクトの循環やより広い社会的なコンテキストに関連して、芸術とそのフェチされたシステムに関連して、明確な重要な意図があります。 彼女の最も有名な作品の1つは、Os cem (1987) とブラジルの過フレーションによる価値がない時点で、100 クルセロのノートの無限の束で作られた一連の彫刻で構成されています。 オブジェクトの意味を無限のシリーズに変換するこのロジックは、全体的なタイトルのコーパス・デリックティとの作品のセットに存在しています。これは、Colecção da Caixa Geral de Depósitosに属する作業を含みます。 すべての彫刻は、眼鏡、気密バッグ、または、この場合、飛行枕や毛布など、飛行機から持ち上げられたオブジェクトで作られています。 そこで、最も現代的なアーティストが誇る世界の中で最も大きな非難である旅行の不精な中、これらの作品ショーが彫刻としてほとんど偽装されていることを盗むのはわずかな誤差です。 しかし、そのスコープは、ブラジルの現代的な状態の日除けで、ブラジルの後半のフィフティからセットアップされたアバンギャルドで、はるかに遠くのエコーを所有しています。 これは、Hélio Oiticica、Lygia Clark、Lygia Pape、Leirnerが彼女の仕事をし、日常生活の残骸を蓄積し、歴史的な参照とは異なり、鉄の在庫を整理するというLeirnerが、それからその形状を取り出すため、芸術的であることが示されているアートと命の間の関係のこの可能性です。 デルフィム・サルド