カルヴァリー、プソド・ヤン・ウェレンズ・ド・コック、c. 1520 – (Jan Wellens De Cock) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Jan Wellens De Cock

日付: 1520

サイズ: 173 x 119 cm

テクニック: パネルのオイル

この記念碑的な絵画は4つのレベルに広がる情熱からの7つの場面を含んでいます。 フォアグラウンドでは、キリストのクローク(マタイ27:35;マルコ15:23;ルーク23:24;ヨハネ19:23-24)、キリストの嘲笑(マタイ26:67;マルコ14:65;ルーク22:63)と主演(マタイ27:26;マルコ15:15;ルーク23:16;ヨハネ19:1)です。 次のレベルアップには、キリスト(マタイ27:38;マルコ15:27;ルーク23:32-33;ヨハネ19:18)で十字架にされると述べた2つの泥棒を持つ兵士のグループがあります。 中心部は、ヨハネと彼女の妹の1つによって支えられている聖堂です。 3番目のレベルでは、キリストと泥棒の1つが十字架にぶら下がっています。3番目の人は位置に高くなっています(マルコ15:27;ルーク23:33;ヨハネ19:18)。 遠くの背景には、十字架の持ち運びであり、ちょうどエルサレムへの門外(ルカ23:26-31;ジョン19:17)。シーンの配置は、福音書に記載されたイベントの気質な順序のアカウントをとりません。 ヴァン Os は、絵画全体がおそらく、視聴者が自分自身や自分自身 (compassio) のためのカルバリー山でイベントを体験できるように設計されている、それによってキリストの足跡 (imitatio Christi). 描かれたイベントのいくつかは、バージンスプーーン、十字架の穴を退屈させるなど、聖書で言及されていません, 高司祭アンナが男に手渡しているサワーワインに浮かび上がっているポール, そしてピラトは、彼が「INRI」という手紙を書いた馬の上に取り付けました. Crucifixionの物語へのそのような追加も現代的な献身的な文章で見つかります, 特に情熱に専念. 9月9日シーンは、1608年以来、フィレンツェにあるAlbrecht Dürerによって1505のグラサイユの図面に基づいており、多くのコピーやバージョンがあります。 11月11日 絵画は、ほぼ3倍の図面を拡大し、それを色に変換します。ドライメディウムが2つのステージで作られているものの欠点。 フェイントラインは、まず様々な通路の位置を確立するために描画され、第二段階では、より重くなり、いくつかの調整が行われました。 この1つの例は、下書き(図b)で下降下されるフォアグラウンドのリクライニング犬の左足です。 絵画の舞台に、ここやそこを描いてきたアーティスト達。 犬による草の背骨の刃は省略され、中盤の兵士の尖ったクラブとピックアックスは、スピアーズ(fig. c)に置き換えられ、実行者の肩の梯子の初期の欠陥のある視点が修正され、十字架の右側に座っている犬が移動され、異なるポーズを与えました。 Dürerのデザインと下書き(d)の比較は、それ自体は読みにくいですが、詳細は描画と刻まれたコピーで見ることができるが、下書きは密接に続きます。 塗料層の変化はモデルから出発します。 Dürerの図面と同じシーンと割合でモデルの存在を正確に捉えるポイントなので、その図面や非常に正確なコピー、このパネルが作られたワークショップでした。 12月12日様々なレベルの品質の違いは、このパネルにいくつかの手が貢献することを示唆しています。 ワークが分割され、中盤が2秒で実行され、背景とフォアグラウンドの責任よりも少ない能力の画家。 13 日 後者のアーティストが同じサイズであるRijksmuseumパネルの後に現代的なコピーを塗装したと疑った1つは、現在はジュネーブにいます。14 少なくとも3つのコピー、おそらく後日、このカルバリーを非常に正確に追従し、したがって、Dürerの図面から同じ方法で出発します。 15 日 つまり、Dürerの図面を拡大して変更するアムステルダムバージョンは、既知のコピーのモデルでした。Rijksmuseumパネルは、Cornelis Engebrechtszのレイトスタイルと1520-30の彼のワークショップの典型的な特徴を表示します。図の衣装の明るい色や背景が青と緑で描かれている緩い方法など。 Engebrechtszのワークショップ、または訓練された実習生についてあまり知られていません。 伝記で述べたように、Engebrechtszの人形の作品は、Friedländer、Winkler、WescherがAntwerpで活動していたヤン・デ・コックに所属し、Leidenで生まれてきた多くの絵画や図面で見つけることができます。 1933年にフレッドランダーで、このカルヴァリーをヤン・デ・コックやヤン・デ・ビールに与えるかどうかを疑っていた。 Hoogewerffとビートは、彼の息子に特にEngebrechtszのワークショップにそれを割り当てました。 しかしながら、その作品群に絵画が繋がる背景図の一部ですが、すべてかなり小さいです。シーン内の品質の違いを考えると、それは./..