アーティスト: Jheronimus Van Aken
日付: 1620
サイズ: 75 x 240 cm
テクニック: パネルのオイル
火曜(カーニバル)とレント(レント)との間の戦いを、過剰とモード間の言い換えると、この多くの構成が描かれています。 カーニバルを指す小さな男は、左の台所からテーブルに運ばれています。 飲酒の投薬者は、彼を運ぶ人の1の逃げに落ちました。 台所自体では、暖炉の周りの活動は火曜日をシュロヴェにし、魚をレントに清掃します。 右側のラウンドテーブルは、女性の頭に運ばれており、その上、それはわずか2匹の魚です。 女性の右側には、ルテ・プレイヤと他のいくつかの数字を含む光沢のあるバッグパイプです。 フォアグラウンドは、主に2つのダンスカップル(モンクとヌン)で満たされており、そのダンスは、愚かさを象徴する踊りです。 14 日 左中グラウンドで彼の可燃性、数字の一部の奇妙な見出し、ピッチャー、スピンドル、ベローズ、猫と石のバスケットは、また、フォリーの象徴です。 15 日このシーンにはいくつかのバージョンがあります。 16 日 左と右に著しくtuncatedされているグラサイユの版は、1988年以来のNordbrabants Museum in 's-Hertogenboschのコレクションにありました。17 Unverfehrtは、Boschの死後、このバージョンは1540と1550の間で、このバージョンをデートしましたが、そのすべてが初期に作成しましたが、ボッシュは組成物の発明者だったと疑わしい。 18歳 かなりの sober grisaille テクニックは、’s-Hertogenbosch の絵画にかなりのarchaic 外観を与えます, そして、その理由のために、それは漠然としてボッシュの作業を思い出させます.Rijksmuseumバージョンと別の色の技法とスタイル、AntwerpのMuseum Mayer van den Berghのほぼ同じ1は、後ではるかに表示されます。 19 アントワープ版は通常、1560年頃の日付です。 アムステルダムの1つは、碑文を持つ他の人と異なっており、16世紀の閉塞にデドロクロロロジーに基づいてデートしなければなりません。カーニバルとレントの戦いは、ジェロニムス・ボッシュの失われた仕事に基づいており、彼の方法で模倣とみなされる可能性があるかどうかさえ疑問に思います。 バッピペで音楽を作る人だけが彼の作品を思い出させます。 それはおそらく良いだろう, その後, アントワープの組成の発明を配置するために 1560 フランズ・ヒュースやヤン・ヴェルベックのようなボッシュのフォロワーと. 20 最後に、このシーンとピエター・ブリューゲルのカーニバルとウィーンの1559年のレントとの間の象徴的な関係に問題が提起されました。 21日過去に後に追加されたと仮定した彼の名詞とルーザーの踊りについての碑文は、この期間にボッシュと彼のフォロワーの作品に添付されたサティカルな注釈とうまく合います。 22 日 碑文は、ルーザーとして識別され、彼の妻、Katherine von Bora として名付けられている中間の脂肪僧侶に導きました。 この読書では、16世紀の教会で行われる七面鳥の発達に関する詩的なコメントです。 23 日J. ボガーズ, 2010J.P. Filedt Kok、2016 年更新
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