アーティスト: John Martin
日付: 1837
博物館: Te Papa (Wellington, New Zealand)
テクニック: ウォーターカラー
ジョン・マーティンの水彩の刻印 イグアノドンの国は、1838年に出版されたジデオン・マンテルの地質学の不思議への正面のようです。 マーティンは、1834年8月にブライトンにあるマンテルの家を訪問したので、地質学に明らかな関心を持っていたので、イグアノドンは、マンテルはスセックスのカックフィールド付近のホワイトマンズ・グリーンの検疫から1819年以降収集していたことを残している。 雑誌で記録されたマンテル:「マー・マーティンはイグアノドンの遺跡に深く関心を寄せました。 私はイグアノドンの国を描けるために彼を誘発することができれば願っています。 ほかの鉛筆ではなく、そのような被験者を試みるべきである。 '1 の この観察から、マンテルはマーティンのイメージに精通していることが明らかです。幻想的で科学的な、ロマンチックで古典的です。 マーティンの作品は、主題が恐怖を鼓舞し、視聴者に畏敬の念を抱く9世紀の風景画の崇高でロマンチックなモードに属しています。 1837年にマンテルの願いが実現しました。 イグアノドンの国は、マーティンのスタイルの特徴である壮大な視点を持っています。 広いスイーピングの風景に、チタニックの闘争が描かれています。 中央のイグアノドンは、最終的に通路を確立し、距離に視聴者を描画する一連の曲線線で絡み合っている。 背景は、熱帯のヤシの木、フェランおよび他の葉と一等的な風景を示唆しています。 太陽のオレンジ色の光が雲によって部分的に閉塞される間、ロッキー・アウトクループスおよびヘッドランズは海域にプロジェクトを、動かします。 この小さな水彩のマーティンでも無限の空間を提案できるようになりました。 マーティンの水彩に加えて、テ・パパーは、1852年に彼の息子、ウォルター・マンテ、ギデオン・マンテルによって収集されたイグアノドンの遺跡から歯を保持しています。 後者、議会のメンバーになった著名な公共の人物は、1860年にウェリントンに連れて行き、最終的に1930年にドミニオン美術館に贈られました。 トニーマッククル このエッセイはもともと登場しましたテ・パパによるアート(Te Papa Press、2009年) 1。ジョン・マーティン 1789-1854:彼の人生と作品, Gerald Duckworth Co., ロンドン, 1947, P. 191.
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