アーティスト: Juan Manuel Blanes
日付: 1880
博物館: Colección de Arte Amalia Lacroze de Fortabat (Buenos Aires, Argentina)
テクニック: キャンバスに油彩
非常に若い年齢から、ウルグアイのアーティスト、フアン・マヌエル・ブランズは、アルゼンチンで彼の芸術的な制作の大部分を開発しました。 歴史上のテーマ、肖像画、およびその構成を描き、時代の知性によって賞賛された。 ライオ・デ・ラ・プラタの19世紀の美術シーンで特権的な地位を獲得しました。 歴史ある絵画は、イタリアで受けた古典的な教育の反射であるドキュメンタリーへの傾きによって特徴付けられます。 特定のロマンチックなアクセントを維持しているいくつかのアレルギー画を除いて、彼はこの学術的なスタイルを放棄しません。 イタリア、フィレンツェで塗装されたのは、ラテン系アメリカ人のテーマを扱うアレゴシカルな性質の一連のキャンバスの一部です。 これらの絵画では、キャラクターとテーマは文明とバーシティの境界線に戻ってきます。 インド人(すでに解決した問題、とにかく)だけでなく、国のインテリアの悪意のあるガウソ、市民戦争、障害にも言及。 文明は、アーティストによって提示された論争で、裸婦によって包囲された裸婦によって表されます。 カウティバは、先住民の人々に憎悪を憎む大胆に働いたエロチック神話であるライオ・デ・ラ・プラタのアートで再発テーマです。 キャンバスの中心には、頭を上げて半裸の白い女性が空に向かっています。 ケーシークの功績と賞品であり、彼は意図的な好奇心で彼女を観察します。 インドの村を右に見ることができ、馬裏にインド人のグループ、村に戻ってレイダー、左に。 絵画は現実的であり、それはブレンスの偉大なvirtuosityを、図面のように組成物で、そして光の彼の優れた処理で示しています。 このシリーズのすべての作品は、視聴者が砂漠をリコールすることを可能にする、鮮明で残念な光で照らされます。 アーティストは女性のフィギュアの構成の焦点を置いていますが、キャプティブ、彼はこの作品の他の素晴らしい主人公として表示される砂漠のテーマを無視しません。
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