アーティスト: Katsushika Hokusai
スタイル: ポップアート
日付: 1880
サイズ: 85 x 31 cm
テクニック: ウッドブロックプリント
一見すると、この作品は、有名なアーティスト・葛飾北斎が絹を彩る華やかな絵画と、色素の微細な検査と科学的分析で、木版画印刷と部分的に手作業で制作した洗練されたファクシミリだということを明らかにしました。 1849年に北斎が亡くなった後、着物を色にするために使用される色素は2年以上発明されなかったため、この作品の制作を監督するマスターにとっては不可能でした。しかし、明らかに細心の輪郭(ブラシを複製するライン)を作成する技術は、江戸時代に既に存在していました。 同じ生殖技術で再現された北斎の絵画の手頃。 このファシミリは、北斎のバイジンガ(「美しい女性の絵画」)のエピトメを代表する絹に、1806年頃から1807年頃にかけて、スヴェルテと繊細なフェミニンな美しさの描写から離れて移動していたときに、彼のSōri期間(彼自身が「弘前Sōri」をスタイルした時)に、約1806年頃から約1807年にかけて、彼のSōri期間のより官能的な描写に逃げた。 ここの2人の女性が、頭の上に2つの鉄の調理鍋を1つ、左手に1つを運ぶもう1つは、京都の北東に舞原湖のその名で、初夏に開催されたつくままつり(つくままつり)にご参加いただくのは間違いありません。 また、地元産のクッキングポットフェスティバル(鍋まつり)とも呼ばれます。 カスタムによると、彼女の頭の上に女性が配置するポットの数は、彼女が関係していた男性の数に相当するはずである(その人気の文学と北斎の日のユーモラスセンリー詩は、ポットは、彼らが関与していた男性の数について嘘をついた女性の頭を落ちるだろうという考えを明らかにした)。 また、北斎の同じテーマを扱う2枚のパネルスクリーンが、Freer Gallery Collection(F1904.177)で1799年から1801年にかけてあります。
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