セント・ピーターズ・デニアル、レオナート・ブラマー、1642 – (Leonaert Bramer) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Leonaert Bramer

日付: 1642

サイズ: 127 x 141 cm

テクニック: キャンバスに油彩

これは、カラバッジョのオランダのフォロワーの明確な影響を示すために、ブラマーによるいくつかの絵画の一つです。 人工的な光源によって引き起こされる強いchiaroscuroは他の暗い部屋のフォアグラウンドの大きい図を照らす、およびサブデュード色のそのfanciful 16の世紀のユニフォームは、特にGerard van Honthorstの仕事のreminiscentです(例えばSK-A-4837)。 Caravaggioのスタイルは、ローマのイタリア人や外国のアーティストの間で人気があり、ブラマーは17世紀後半の後半にそこに到着しました。 ブラマーは1620年から1622年にかけて、Wouter Crabethで家をシェアしたにもかかわらず、彼の作品はこれらのカラバギーニの影響を裏切っていません。2 1628年にオランダに帰国すると、カラバッジョのスタイルの人気は、そのコースを実行していた。 そのため、この作品は、彼の唯一の日付のカラバゲスクの絵画で、1642からなると予想されません。 スケールとスタイルで似ているProdigal Son,3のReturnとともに、フォアグラウンドに羽ばた帽子を持つ大規模な兵士がいると、Rijksmuseumの絵は、ブラーマーの塗装オーベルに例外だったようです。 どちらの絵画も大きめの規模で抜群です。 160以上の作品や、本物と見なされる4つの他のキャンバスは、同等の記念碑的です。 3Slatkesは、この遅いカラバゲスクの作業は、Crijn Hendricksz Volmarijnの影響の結果として来るかもしれないと考えました。 Volmarijnは、テーブルでキャンドルライトのシーンを専門とするロッテルダム画家でした。 ホントに強く影響し、彼の死まで彼のスタイルでペイントし続けました。5 この理論は除外できませんが、特にBramerはローマに住んでいたので、特に、Rijksmuseum画像の後半のCaravaggesqueスタイルのためのかなり複雑な説明であるように見えます。 しかし、それはそれが表れているのは、Utrechtカラバギーズムが1630年に終端に来たが、それは時々オランダ共和国の他の芸術センターで繁栄しました。セント・ピーターズ・デニアルの主題は、多くの場合、演奏兵士に著名な場所を与えたカラバギーニの間でも人気でした。 これらの例は、レンヌの博物館の主題のジェラード・ヴァン・ホナーストの描写と私的コレクションの2つです。 6月6日 これらの写真のように、それは通常、スト・ペテロの恥ずかしがりかしさを示すキャンドルを保持するメイドであり、ブラーマーの絵画のように、兵士の1つではありません。 ここに兵士は、ゲームを軽くするためにキャンドルを使用し、彼の左肩をつかむことによって彼の注意をキャッチしようとするにもかかわらず、影のバックグラウンドで行われている劇的なイベントの気付くようです。構図の低い点と大きさは、画像がオーバーマンテルとして意図されていることを示唆するかもしれません。 この仮説は、ブラマーの最大の絵画によって支えられています, テラスメイキング音楽のメリーカンパニー, また、同様に低ファンテージポイントを持っており、おそらくデルフトのニウウィ・ドルレンのためのオーバーマンテルとして委託されました.7 しかし、Rijksmuseumの絵画は、Delftの1994年のモノグラフカタログの作者によって提案されているように、上または下のいずれかでかなり削減されたという大きな証拠があります。 8月8日Slatkesは、このカラバゲスク組成物は、ブラーマーの広範な塗装オーベルでいくつかの例外の1つであるかもしれないが、それは彼の図面の中でそうではないことを指摘しました。9 それらの多くは、強力なchiaroscuroとカラバゲスク組成物であり、4つはRijksmuseum St PeterのDenialと関連することができます。 Leipzigのシートは両側(a)の同じ主題のデッサンを持っています。 リクトの構成は、特にこの絵画に近いです。 2人の兵士、メイドとセント・ピーターは、絵画と同じ位置で、左の背景の兵士でさえも含まれています。 絵画の主な違いは、フォアグラウンドの兵士が半分の長さで示されていることであり、左の1つはキャンドルを握りません。そして、メイドとセントピーターの間で立っている兵士は不在です。 組成物は、ライプツィヒ図の頂点にかなり変更されますが、それは表で3番目の男とダイスを演じている前景に2人の兵士が含まれていません。 10月10日 主題の3番目の描画では、兵士の再生も示します。ペテロはテーブルの左側にある前景に立ち、メイドはテーブルの後ろに立ち、彼を指摘します。 11月11日 4つ目の図は、ロンドンのCourauld Instituteで、再びテーブルで演奏する兵士を示していますが、今では彼らの背後にあるメイドは、左の背景に座っているピーターに対処します。タコ ディビット, 2007BibliographyとRijksmuseumの絵画カタログを見る略語と認識への鍵を参照してください。このエントリは、J. Bikker(ed.)で公開されました, アムステルダムの第十七世紀のオランダの絵画, I: Artists Born bet../...