キリストは、ソロースの男として, マールテン・ヴァン・ヘムスカーク (ワークショップ), c. 1545 - c. 1550 – (Maerten Van Heemskerck) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Maerten Van Heemskerck

日付: 1550

サイズ: 99 x 78 cm

テクニック: パネルのオイル

キリストは、彼の創傷を表示し、三四半期の長さを描いた。 彼のトルソは裸足で、彼の足は部分的にロインクロスで覆われています。 彼の頭は、トーンの精巧な王冠を持ち、カラフルなハローが塗装の半分の中央部分を形成することによって強調した。 右側の背景には、カルヴァリーと3つの十字架と2つの十字架の泥棒が見え、左にはエルサレムと距離の山々の谷があります。悲しみの男の主題は、死者も生きてもキリストを提示します, しかし、時代を超えた図として. 13世紀後半のビザンチウムからイタリアに輸入され、その後、イタリアと北欧の両方で、他の数字の有無にかかわらず、さまざまな象徴的な可能性を作成しました。 13 日Rijksmuseumパネルは、ヘムスカークと1540年代の彼のワークショップによって実行され、他の数字なしで、ソロースの男としてキリストを描いたいくつかの半長さの献身的な絵画に関連しています。これは、最終的に彼の1532 Ghent Man of Sorrowsに基づいているように見える、キリストは天使によって提示される14、主に北欧のmotif.15 これらの絵画の1つであるヘムスカークのマン・オブ・スロース(Kreuzlingen(fig. a)、ハリソンのミッド-1540年代に先立ち、16は、特にキリストの胴体の位置と輪郭、左腕と明るいハローの存在に近いです。 何よりも、アムステルダムパネルはヘムスカークのトリノ・ラメンテーション(fig.b)に接続されているようです。1545,17の周りに日付で、ロッテルダムの博物館・ボイジュマンス・ヴァン・ベウンゲンにあるワークショップバージョンです。 18 ハリソンが指摘したように, アムステルダムパネルのキリストの右腕は、トリノの1つで、彼の右腕の直接コピーのように見えます, そして、Rijksmuseumのカルヴァリーのイメージは、同様にトリノ絵画から取られたことができました. 19 オスロの男として半長さのキリストのシリーズの中で、アムステルダムの絵画は背景の風景を持つ唯一のものです。 2018年12月20日シェラーはヘムスカークまたは彼のアシスタントによる仕事としてこれに関しても確信していません。 Preibiszは、彼の1911モノグラフに誤ってマスターに起因して含まれている, 一方、ホオゲワーフは、ヘムスカークのキャリアの最後に、それを見て、アーティストのインスピレーションの欠如は、Iconoclasmの後. 21 ヴェルドマンは、ヘムスカークのキスターとソロースのジェントマンの後にコピーされる可能性があることを示唆しました。 22 グロスハンズは、ヘムスカークの組成と実行における手を認識しました。 23ハリソンは、作品がヘムスカークの「バイヤーショップアシスタント」によって塗装されたことを示唆しました。 24 日アムステルダム・ペインティングの密接な解析の後、Rijksmuseumは、ヘムスカークのワークショップへのアトリビューションも提案しています。 下書きの孵化は、特にキリストの右ファラナックスと左手首の間には、ヘムスカークにとって珍しい目に見える。 また、背景の風景、特に葉巻は、アーティストから期待するよりも、より詳細で精密な方法で実行されます。 アムステルダムパネルとトリノ・ラメンテーションのロッテルダム・コピーのクローズド・チェックの後、ボイジュマンズ・ヴァン・ベウンディングン・パネルを塗装したワークショップ・アシスタントによって、Rijksmuseumペインティングが行われているようです。 たとえば、キリストのロインクロスの実行は、特に暗い色調で表示されているアムステルダム絵画の残酷です。(イロナ・ヴァン・トゥインン)