バージンの死、バージンのアムステルダム死のマスター、c。 1500 – (Master Of The Almshouse Of The Seven Electors) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Master Of The Almshouse Of The Seven Electors

日付: 1500

サイズ: 58 x 77 cm

テクニック: パネルのオイル

後半の中間年齢で慣習的だったように、バージンの死は国内のインテリアにあります。 メアリーは4人乗りのベッドで横になり、12人の使徒に囲まれています。 ヤコブス・デ・ボラギネスのレジェンダ・アウレアは、エンゼルが世界中のエンゼルが、ヴァージン・レイ・ダイイングのマウント・シオン近くの家に連れて行ったことを関連しています。 使徒たちはベッドの周りに集まり、3日間滞在しました。 いつ、第三日目に、彼らはキリストの話で、彼は天使たちに囲まれた前に現れました。4 ブルージュの有名な絵画に描かれたハゴ・ヴァン・ダー・ゴスが描かれた瞬間です。アーティストの絵を描くリジュクセムでは、死に近いバージンを描いた。 ジョンは、最後の秘跡の管理の間に起こったように、彼女の手に軽いキャンドルを配置しています。 それはキリストと永遠の救いの信仰を象徴しています。 5月5日 ジョンの肩に傾くことは別の使徒です, おそらくピーター, 聖水をスプリンクするためのアスパージラム. 絵画は、後者のコピーから知られるロバート・カンプンによって失われた仕事に基づいて、おそらくあります。 複雑なタイルの床などの要素の一部, 左上のすべての暖炉と窓の外の景色を上回る, 確かにキャンプの作業で同様の国内の細部を思い出させます, そのようなビンと子の右翼のような, エルミタージュの暖炉によって, とPrado.6のSt Barbaraと1438 Werl Altarpieceの右翼. Hugo van der Goes version は、ベルリン (fig. b)、ロンドン、プラハの3つのコピーから知られており、文学のアーティストと関連しています。7 これらは、Van der Goes のワークショップで 1480 前後に実行されなければならない絵画に関連することができます。 8月8日アムステルダムパネルのインテリアと構成は、ベルリン、ロンドン、プラハでのバージョンのものとほぼ同じですが、使徒や他の詳細の描写には違いがあります。 左の2つの数字は、例えば、照明香になるように見えます。なぜなら、彼らは検閲者と香を含む船舶を持っています。 その横には、彼のフルーアーのスタッフによって識別される使徒セントジェームズ·ザ············································································································································································································································· 他の使徒は、ベッドの周りにひざか、座って、祈り、そして逃しからの祈りを読んでいる。 彼らの特徴は、大きな中空目と長い鼻で、ソロームで覆われている、モーニングの使徒は、カンプンから派生したように見えるバージンの穏やかな表現とは対照的である。 この絵画を作った未知のマスターの特徴である使徒の表情豊かな頭と非常に多色で暖かいパレットは、過去にバージンのアムステルダム死のマスターに起因している他の作品では見つかりません。 以前のモデルから派生しなければならないむしろ昔ながらの恥ずかしい言葉を、16世紀の初めのパネルの Dendrochronological デートで許可よりも15世紀前に絵画を日付に飾るだろう。湿式中点のブラシ(c)のハッチで、非常に細心の注意を払って細かいアンダードローイングは、塗料面で忠実に続いていた光と陰の通路の衣服の慎重なビルドアップに。 いくつかの塗料の断面の検査は、それが鉛の白い層の上にいくつかの層で適用されたことを示しています, 衝動. ヤコブ・コルネッス・ヴァン・オストサンエンによる絵画や色調や赤色絵の輪郭の慎重な描写が描かれています。 顔に白のハイライトが使われていました。 スタイルは、通常、塗料をより流暢に処理し、より軽いパレットを採用した他の15世紀のNetherlandishマスターのそれとは異なります。バージンのアムステルダムの死の塗料構造と技術は、フェムリッシュの原始的な例に従い、15世紀後半に著しく伝統されています。 飽和色はすぐにモデルが作らなければならない期間1430-40を思い出しませんが、伝統的な、絵画の技術的な蓄積は行います。 これらの印象的な違いは、おそらく、パネルがオランダ北部やフランダーズではなく、Utrechtまたは東部のオランダで実行された可能性を高めることによって説明することができます。 Utrecht に加えて、Arnhem と Nijmegen の周りの領域を考えることができ、St Bartholomew Altarpiece のマスターがアクティブだった。 9月9日1645年頃にアムステルダムのタインストラータ州のカトリックアルムスハウスから来たことよりも、ヴァージンの死の実証についてもう少し知られており、チャペルが18世紀後半にインストールされた。 1862年(昭和27年)に、養護のためのアルムスハウス・リージェントの1つに塗装を施した状態の在庫。 10 で 1932, Friedländerは、パネルの周りの小さな、かなりの異質なoeuvreをグループ化しました, 彼が処女と./のアムステルダムの死のマスターに命名したアーティストに与えた当時、まだlmshouseの特性..