セクター IX B – (Mathieu Kleyebe Abonnenc) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Mathieu Kleyebe Abonnenc

日付: 2015

博物館: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

テクニック: サウンド

1977年にフランス領ギアナでマティーユ・クリーブ・アボンデンスボーン。 フランス・メッツ在住。 Mathieu Kleyebe Abonnencは、コロニアルとポストコロニアルの伝統と歴史家、アーキビスト、忘れられたものや小さな材料を解明するために研究者間の境界内で動作します。 メジャー、時々マイナー、歴史、文化的事実のアンサンブルに頼るが、映画制作者のサラ・マルド臭い(プレフェース・ア・デ・フュージルス・フロールス・ボタン[バンタス・フォーワード・トゥ・ガンズ・フォー・ガンズ](2011)、フィロソファー・ファンン(オルフェリン・デ・ファンソン)(2012)、または音楽家ジュリアス・イーストマン(マッド・2013-2013)。 ビエンナーレ・ディ・ベネチアにとって、アボンフェンは眠る病気のセクターIXBのProphylaxis、個人や集団的な物語のいくつかのレベルによって養われているフィクションを提示しています。 この映画は、パリのミュゼ・デュ・クイ・ブランリーのアーカイブからのサウンドトラックを含む、文化的妥当性および使用の反射として始まりました。この映画は、ミッション・ダカール・ジブチ(1931-1933)の頂点に観客を連れて行きます。フランスの学者が、植民地時代のアフリカとその文化的アーティファクトに関するデータを収集するために、フランスのスカラーによるエスノグラフィック・エクスペディションが行われました。 ダカールとパリのムゼ・デ・ロンメ(その後、建設中)、主人公、若い民族学者、1931年のミッションで処方された薬を試すことに決定し、Musee Theodore-Monod d'art africainで部分的に撮影。 そこで、彼女は20世紀のエスノグラフィックデータの合理分析をより感情的な経験にシフトし、収集されたリソースの科学的妥当性を問う。 映画の後半では、ダカールの通りのキャラクターに会い、自分の身元を探し始めました。 パリとバーゼルの彼の展覧会で、アボンメンスは、再びアフリカの活気あるアングリア音楽を共鳴する - アメリカン・ジュリアス・イーストマン(1940-1990)、そのトリロジー・クレイジー・ニガー(1979)、エビル・ニガー(1979)、ゲイ・グエルリラ(1980)、ビエンナーレの闘技場で4人のピアニストによって解釈されたライブは、即興、反復、音楽と音楽の融合の起源を表しています。