キャリティー – (Modigliani) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Modigliani

日付: 1915

サイズ: 64 x 49 cm

博物館: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

テクニック: デッサン

1909年にパリで開催されたAmedeo Modiglianiの会議で、ルーマニアの彫刻家Constantin Brancusi氏が、画家にインスピレーションを与え、彼の真の呼称である彫刻を思い起こさせました。 ブランカシーの芸術的独立性と彼の根本的に単純化された形態、部族芸術の挑発的、モディリアニに深い印象をしました。 当初、彼はサンドストーンから20頭以上の頭のシリーズを刻まれ、彼は「コロンヌ・ド・テンドレス」(優しさの列)と呼ばれる野心的な努力で女性の図の研究に着手しました。 このプロジェクトは、カルヤチドのグループとして考案された – 建築設定のコラムやピラスターとして機能する女性の定形表現. これらの彫刻は、人類の美に捧げられた世俗寺院のために計画されました。 1909年から1914年から15年までのModilianiは、約50メートルの図面のシリーズでプロジェクトのアイデアを探求しました。 これらの図表Modilianiのプログレッシブ精製は、限られた数のポーズで女性図の分析を通して、理想的な形の彼の概念の. カラシティッド・ドローイングは、エジプトの芸術を彷彿とさせる装飾性の高い図の例や、このシートで見られるような非常に単純化された形を持つものなどを含みます。 モディリアニの多くの論争の芸術にこのような顕著な効果を持っていたアフリカの芸術の影響は、数字とそのマスクのような顔のポーズで明らかです。 モディリアニは、理想の形を求めて、理想の美に捧げられた寺院にふさわしい、生きた身体の健やかな観察に頼りました。 数字の非furling、抽象的な形態の官能性は、太もとふくらの腕の量などの詳細によって伝えられます。 肉体的な数字の輪郭を囲む独特のハッチングマークは、彫刻家のキゼルの動きの挑発的です。 1913年4月、Modilianiは友人に書いていて、当時のみパトロンに書きました。Paul Alexandre: ‘Fulfilment is on the way ... 大理石ですべてを行います。 アーティストは、イタリアで最高の大理石の象牙であるカララへの旅行に着手しました。そこで、彼はついに彼のカルジャチドを彫刻するために彼の長い伝統の野心を実現することを望んでいました。 モーディリアニの壮大な野望は決して実現されなかったし、彼は1つの慈悲の彫刻を完了した後、彼の脆弱な健康のためにプロジェクトを放棄しました(ニューヨーク近代美術館で現在)。 アーティストは、主に知られている絵画の肖像画に戻りました。 ビクトリア国立美術館、メルボルン、2003、p.105の国際コレクションのプリントと図面からマリア・ザガラによるテキスト。