アーティスト: Odake Kunikazu
日付: 1910
サイズ: 121 x 39 cm
テクニック: シルク
若き女性は、中や外出から戻ってきた瞬間的に、大胆に柄を帯びた未装飾の白の着物を着ています。 西洋の女性のヘアスタイル(いわゆる「ギブソンガールズ」など)に触発された、草津の裾のヘアスタイルは、中〜1880年代と1890年代頃に人気を博し、20世紀初頭の日本の「新婦」に関連した。 春のシャワーで出てきた開放的な洋傘信号。 白いユリは、日本の伝統で純度と貞操に関係することが多いですが、おそらくアーティストは日の若い女性にとって理想的なイメージを構築しています。 新潟市に誕生した3人の兄弟オダケ・エツドのエルドスト。 画家としてのキャリアを追求し、日頃に愛媛の恵みを叶え、その2つのブロワーズ、筑波、コクカンなど。 絵画の修行を受けるために、越前校の宇田川国間asaと、歴史ある人物を専門とする山東絵画家の戸口康利さんと東京に行ってきました。 その後、彼はここに代表されるように、浮世絵のスタイルと伝統的なトーサの学校を組み合わせたハイブリッドスタイルを作成しました。 大阪に移転した後、大阪美術協会(大阪美寿洲会)の会員となり、公益社団員として好評を博しました。 その後、東京に戻り、日本美術研究所(日本美術振興院)が提唱する新雅(新画)のスタイルを学ぶ。 東京南東部の深川にあるアーティスト・ラン・グループ、東南アジア絵画グループ(辰見ガカイ)のメンバーになりました。 1910年代初頭に、バンテンとテイテンの展覧会で、さまざまなアートサークルや組織、競技会で定期的に出演し、この絵画を制作した頃に、1913年に第七回テイテンに受け入れられなかった。 ラクセンテン(Rejected WorksのExhibit)を組織し、テイテンの選定基準や、東京と関西の両方の普及・商品化が極めて重要であった他のアーティストに加わりました。
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非営利的な使用のための無料。 下記参照。 |
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