男の肖像, おそらくクレギーマン, アントメニーパラメディス (後のコピー), 1650 – (Palamedesz Anthonie (Stevaerts)) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Palamedesz Anthonie (Stevaerts)

日付: 1650

サイズ: 31 x 24 cm

テクニック: パネルのオイル

パラメデスは、1641.3年にミチエル・ヴァン・ミエルヴェットの死後、デルフトの主導的な肖像家の一つになりました。 1645と1665の間の日付のポートレートの大部分は、期間からあります。 現在は、パラメデススの推定教師ヴァン・ミエルヴェールの働きにスタイルに関係しています。 1967年、オランダ歴史のリズムセウムのダストのためにこの絵画が取得されたとき、シッターはライデン・テオロギーアン・ヤコブス・トリグランド(1583-1654)として識別されました。 トリグランドの年齢は、トリグランドの他のポートレートに示すように、彼の機能に若干の調整があります。4 しかし、同定は、53歳でトリグランドのウィレム・ヤコブスツ・デルフによる刻まれた肖像画と比較して、ピエター・ファン・ティエルによって拒絶され、理論家はすでに1636.5で飼育されていることが示されている 恐らくデルフトの女将でした。Ekkartは、1585年に生まれ、1625年にデルフトに住んでいたディオニシウス・スプラノキヒジセン(Spranckhuijsen)の版画から知られ、Crispijn van den Queborn.6 Spranckhuijsenの死は1650年に彼の肖像画の多くのバージョンがその年で生産された理由を説明するかもしれません。 Ekkartの識別は魅力的ですが、現在の肖像画とSpranckhuijsenのシッター間の再構成は、Van den Quebornのプリントの56歳で現れていますが、特に髪に関して閉じるものではありません。 また、デルフト・プレッハは肖像画の男よりも年下でした。 Spranckhuijsenとしてシッターの識別は、したがって、仮説のままである必要があります。この肖像画のいくつかのバージョンがあります。, それらのほとんどは、センターで右に署名しました, 代わりに、現在の絵画のように右上. 1960.7 年にアムステルダムで一番洗練されたものだった 1650年の絵画に刻まれたシッターの年齢は64で、他のバージョンよりも2歳であるが、日付の最後の数字は上書きされているように見え、それは最初のバージョンは1648から日付を示唆している。 いくつかのバリアントは、アチェインとプライベートコレクションにあります。8. Rijksmuseum 絵画のように、右上で署名され、デートされるバージョンでは、組成物は減少しました。9 現在の絵画と他のバージョンの違いは、右下の袖の3つのボタンの発生です。シッターの顔のawkward実行、彼の比較的大きな目と見知らぬ耳鼻咽喉科で、Palamedeszや彼のワークショップに疑わしいアトリビューションを作ります。 Rijksmuseum バージョンは、おそらくコピーと考えるべきです。ガーディエン・ウーストマン、2007年BibliographyとRijksmuseumの絵画カタログを見る略語と認識への鍵を参照してください。このエントリはに公開されました。 J.ビッカー (ed.), リジュクスマセウムアムステルダムの十七世紀のオランダの絵画, I: 1570 と 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 231.