メリー・カンパニー・イン・ザ・ルーム、アントメニー・パラメディスズ、1633 – (Palamedesz Anthonie (Stevaerts)) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Palamedesz Anthonie (Stevaerts)

日付: 1633

サイズ: 55 x 89 cm

テクニック: パネルのオイル

1632年から1634年にかけて、ヘルシンキや1632年のハグ、ウィーンで1634年を迎えた絵画など、多くのメリー企業を描いた。 ピアデス・ヴァン・デ・ヴェルデ、ウィレム・デュイスター、ヘンデリック・ポットなどのアムステルダムのアーティスト、ハーレムとアムステルダムのアーティスト達のストイリスティック・インフルエント・インフルエント・インフルエント・インフルエント・イン・オブ・ハーレムとアムステルダムのアーティスト達は、エサイアス・ヴァン・デ・ヴェルデ・ヴェルデ(Esaias van de Velde)との共通性が高まっています。また、アーティストのファースト・グループがタバーンとブロッテル・シーンを塗装し、主にエライトの洗練された喜びに集中しました。 3Rijksmuseumの絵画は、ハグのメリー会社に近いです.5 どちらの作品も、光と非常に明白な家具付き客室でエレガントなドレスの数字を示しています。 男性と女性は、構成の右半分にテーブルの周りにグループ化され、飲酒し、音楽を作り、ボードゲーム、おそらくトリクト戦術を再生しています。 1つの特徴的な要素は、ガラスを保持する女性によるリジュクセム絵画に映し出される視聴者の中央図です。 左手にワインを注ぎ、パラメデスツのエボレーのポジションで何度も何度も何度も何度も何度も何度も何度も何度も何度も何度も繰り返して、彼のキャリアの最後に、ほぼ同じです。 床に横たわる剣が描かれている、立山画の1つの印象的な細部。パラメデスツのメリー企業の象徴的な意味は議論の対象です。 Suttonは、スプトンは、スプトンは、スプトンは、ストーミーの海と背景の絵画の岩場の風景は、すべてが、激しい必死になければならないが、著者の解釈は暫定的であると主張しながら、寛容のためにワインを注いでいるかもしれないことを提案しました。 6月6日 ブリールによると、シーンは官能的な喜びに対する警告として解釈されるべきです。7 しかし、パラメディスの作品のインケッパーやバッドの形で酔っ払いや悲観的な行動への任意の明示的な言及ではないようです。 8月8日ひとつのコンプリケート・ファクターは、Palamedeszが異なるジャンルを一緒に混合していることです。 彼はまた、メリー企業として現実の家族を描き、区別は常にクリアではありません。9 Kolfinは、顧客が故意に自分自身を許し、家族はゆるい生活に関連した文脈で描かれていると主張するということは、まさにそうではありません。 10月10日ガーディエン・ウーストマン、2007年BibliographyとRijksmuseumの絵画カタログを見る略語と認識への鍵を参照してください。このエントリは、J.ビッカー(ed.)で公開されました, アムステルダムの第十七世紀のオランダの絵画, I: 1570 と 1600 の間のアーティスト, コール. cat. アムステルダム 2007, no. 226.