アーティスト: Paulus Moreelse
日付: 1623
サイズ: 51 x 47 cm
テクニック: パネルのオイル
Moreelseによって3つの広大なペンキの自己ポートレートがあります、どれもdated.4 De JongeとDomela Nieuwenhuisは、Hannover(fig. a)のSelf-Portraitであるために最も可能性が高いミラー.5を、Moreelseは帽子を身に着け、丸いディスクを保持する、最も可能性が高いです Hannover Self-Portraitと比較して、Rijksmuseum絵画の組成ははるかに簡単です。 Moreelseは帽子のない頭と肩だけを示しています。 現行の絵画はハノーファー・セルフ・ポートレートのダイナミックなポーズを保持していますが、そのアーティストは彼の肩の上に見えます。 アーティストとしてモレセの職業に全くの主張はありません。 代わりに, ラフと, 特に, タブバードは、彼の位置を強調する bourgeoisie.6 の著名なメンバー この肖像画の服のMoreelseの選択肢であるDomela Nieuwenhuisによると、アーティストは、1559年にアントニオ・モロによってタバードを着て描かれた16世紀の最も要塞の肖像画画家、ヤン・ヴァン・スコアルと自分自身を識別するという願望によって求められているかもしれません。 しかし、タブバードは17世紀に珍しい服のアイテムではなく、誰が実際に、Moreelseによって意図されているかどうかの比較に気づいたとは違っています。De Jongeは、1630と1635.7の間のMoreelseのRijksmuseumセルフポートレートをデートしました ドームラ Nieuwenhuis, しかしながら, 説得力のある1620年代の始まりの周りの日付がより適切であることを示しています.8 シッターの「ステッチとレイド」ラフは、すでに1625,9と1622年前のMoreelseのポートレートで明らかな取り扱いが終了している間、1625のポートレートで顔の詳細な可塑性であり、証拠のReijnier Pauw(SK-C-1440)など1625の肖像画の詳細な可塑性です。 ブエノスアイレスのマンの1622 Portraitと比較して、Rijksmuseum Self-Portraitが最適です。 10 Moreelseの刻まれた肖像画のためのモデルとして現在の自己肖像の従来の同一証明はDomela Nieuwenhuisによって正式に再送されました。 11月11日ジョナサン・ビッカー, 2007BibliographyとRijksmuseumの絵画カタログを見る略語と認識への鍵を参照してください。このエントリはに公開されました。 J. ビクカー (ed.), アムステルダムの十七世紀のオランダの絵画, I: 1570 と 1600, コール. cat. Amsterdam 2007, no. 218.
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