ナシリ・カーン 1631年5月、Qandaharのシエージュ監督:Window Padshahnamaのフォリオ – (Payag) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Payag

日付: 1633

サイズ: 91 x 70 cm

テクニック: ウォーターカラー

Payagの汎用性は、戦争のホラーのこの妨害で見られます。鉱山は、ハイデラバードの近く、Qandaharの要塞防衛に違反するために使用されます。 爆発的な力は、空に埋め込まれた煙を吹き込むことを送信します。 モーダル・アペリエの採用でほとんどのアーティストと同様に、ペイアグはおそらく帝国軍で手数料を握った。 確かに、ここで見たMughal warfareの機械の彼の親密な知識は、直接の経験に基づいていました。 Mughal画家は、日常の戦争アーティストにやややドキュメンタリーキャンペーンに定期的に送られました。 絵画は、そのヨーロッパのインスピレーションのために始まります 自然光ソースの演劇的な使用, シュラプネルのような風景を渡るリコケット. これは、英雄的であり、戦争の人間像です。 デリー、ラホール、アッラーabad、アグラ、1595–caのモーダルコートで活動するアーティスト・ペイグ・アーティストについて。 1650年; バルチャンド・ペイアグの兄弟は、彼の兄弟バランと共にアクバーのアトリエに入ったが、彼は画家として成熟するのを遅くし、その時に裁判所の画家として認識とシニアランクを獲得しなかったようです。 1590年代、彼はマイナーな役割を割り当てました。 その後、彼は現れたとき、シャ・ジャハン(r. 1628–58)の復活まで、識別可能な手として見られなくなった。 Payagの素晴らしい作品は、その点で関連しています。 ヘリコプターの肖像画のシャ・ジャハンからの手数料は、裁判所で彼の新しい地位の尺度です; 宝石や兵器のマイナスをペイントする観察と施設の彼の急な力は、この帝国のイメージの壮大度を高めます。 それはシャ・ジャハンの統治の素晴らしい帝国の肖像画の1つであり、彼のアクセスの直後に委嘱されました。 ペイアグは、ステリオンとその帝国ライダーが占めるフィールドの浅い深さをもたらし、彼は美しく観察された野生花でそれを振りかける。 シャー・ジャハンのホワイト・ジャマー、ゴールド・サッシュ(パトカ)、宝石をモチーフにした武器は必然的にレンダリングされています。 信頼できるロワイヤルの肖像画アーティストとして、ペイアグは内部の裁判所に特権アクセス権を有していました。そこで、彼はそのような見栄えに描かれた高級品を密接に研究することができます。 この非常に理想的な肖像画が濾過された文化は、帝国の自己の表現として高められた審美的な洗練を採用しました。 しかし、ペイアグはまた、彼の作品に他の次元を持っていました, これは、彼は詩を作成することができます, ほとんど気密な風景のように夢中. モーダル・アペリエは、単一の光源のpictorialの可能性を探求し、科学的に決定された光と陰のヨーロッパのchiaroscuro技術から学んだ概念を探索する際に、おそらくユニークでした。 王子ダラ・シコは、初期の夕方のハントの低い光で設定し、右上の光源は、組成物を光と影で研究に変換します。 この技術は、カンダハールの要塞のパドシャナマ、セイジの最大の演劇画像の1つに劇的な効果を置きました, 戦いの混乱は、設定太陽の激しい輝きによって貫通煙の落書きの雲の使用によって高められます. リトルはペイアット・シャ・ジャハン・アルバムに関連付けられているにもかかわらず、彼のキャリアの最後の10年からのペイアグの仕事で知られています。