アーティスト: Qianlong Emperor
日付: 1767
サイズ: 25 x 206 cm
テクニック: ペーパー
Qianlong皇帝は、中国文学者自身を自己栽培の理想と識別する方法として書道と絵画の両方を実践しました。 しかし、これらの2つのスクロールの主題は、マンチュハンティングの伝統と自分自身を合わせる彼の妥協的な欲求を明らかにします。 さらに、テクスチャと立体的なフォルムの現実的なレンダリングは、ジュゼッペ・カスティーグライオーネ(1688–1766)などのジェースプ・画家によるコートに導入された西洋画法の影響を反映しています。 2つのスクロールの初期は、尖った鹿の角を描きます。 彼の同行の碑文では、皇帝は、彼の祖父、カンシー皇帝(r. 1661-1722)によって調達された8点のアントラーの巨大なペアを見ることを思い出し、中央アジアでは、疑わしい兆候であることに反対しました。 2番目のスクロールは、5年後に塗装され、Père Davidとして西で知られている種の角を提示します。そのため、西のソースで最初に記録したエピノイドのジェスーツの宣教師と自然主義者(1826–1900)のために命名しました。 同行のエッセイでは、Qianlongは異なる鹿種を説明し、ライツの本で作られた誤解を招く差別を修正しようとしています。
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