偽のドア – (Rachel Whiteread) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Rachel Whiteread

日付: 1990

サイズ: 146 x 406 cm

博物館: British Council (London, United Kingdom)

テクニック: 彫刻家

偽のドア・レイチェル・ホワイトレッドでは、見下ろす傾向があります: 「私は、彼らが持っていなかった権威を特定のスペースに与えたいです。」 支える壁から抽出される仕事台のドアはそれ自身のためにを立てるためになされます。 偽のドアは、私たちの共感を指揮しています。 6つのブロックのバルドファサードのリアは、直立したCarl Andreのために渡ることができます。 逆に、プラスターの足の反対側は、ドアのネガティブな印象です。 Whitereadは一種のリバース考古学を実践しています。 通常は金型は負ですが、彼女は肯定的なものを投げているので、凹凸パネルは突起になり、ハンドルの備品はキャビティになります。 ハンドルがスプーキーの句読点を提供するべき穴:ハンドルは回転のためではないです。 Whitereadはまた、同じ年からの浴槽のキャストで穴をあけ、そのタップは、プラスターにオレンジ色の錆ついたマークを残します。 ノストールのような空気の流れを作りたかったと説明しました。 自分の死を示唆するような、あまりにも閉塞性だったと感じました。」 偽のドアの場合、穴はすべての方法で貫通せず、閉塞性恐怖症の感覚を強化します。 ドアの体内から、死んだPharaohsは、サルコファガスの内部に塗装または彫刻された偽のドアを介して墓を出て行くと古代エジプトの信念を呼び起こすように、それは片道ビューです。 Whitereadは、バニタスの伝統の重みを取るために、壊れた骨と死のマスクを注釈付け、石膏のチョークの不活性を使用しています。 完全にモノクロ、それは日常生活の閉塞からドアを救助し、それらが特定の瞬間にあるように分文のバリエーションを固定します。 それはパネルの唇、欠けた角およびsplinteryの視線のしわに、滑らか、pockedおよびscumbledのパッチからの細部、控えめなforthcomingの妨害機です。 David Batchelor は、ホワイトレッドの「ダイレクト、クリア、そしてリテラル」を現代的な彫刻から区別しています。なぜなら、これは「スロー彫刻」だからです。 ブライトン・ポリテクニック(1982–85年)でスラデで彫刻をしていた。 偽の扉は、より大きなプロジェクトゴースト(1990)と最も有名なハウス(1993)の手がかりで、ターナー賞を白くし、国際舞台で彼女の場所を隠しました。 (1997年、ヴェネチア・ビエンナーレのプレミオ・デュミラに勝つために行く) 彼女は自分のキューを取ったが、ブルース・ナウマンの椅子の下にスペースのキャスト(1965〜68)から。 ナウマンは、コンテキストとアリュージョンを発症することにより、ミニマリズムの重篤さを肋骨で縛るところ、Whitereadはコンテキストを生成し、彼女のエッセンシャルを割り当てます。 パトリック・エリオットは、「抽象的かつ感情的にアロフであることの代わりに、ホワイトレッドの作品は忠実な説明に基づいています - 特定のオブジェクトのコピー、そしてこれを通していくつかの種類の物語を意味します。」 コンクリートは物語の魅力的な混合物を収穫します。 流星以外にも、偽の扉はフィクションのエスカデの遺産に搭載されています。 ナルニアやシークレットガーデンのクロニクルで約束された「ファムース・ファイブ」の本や、他の世界では、戸口が通路の跡、成長した生活のしきい値、つまり戻らない。© ドロシーフェーバー 20091 Rachel Whiteread, exh. cat. で Iwona Blazwick との会話でWhiteread. (Eindhoven: Stedelijk van Abbemuseum、1992)、11.2 Ibid。、12.3 Charlotte Mullins、Rachel Whiteread(ロンドン:Tate、2004)、120.4 David Batchelor、 Rachel Whiteread: プラスター彫刻、exh. cat. (ニューヨーク: Luhring Augustine, 1993), 5.5 国立美術館、ワシントンDC.6 Artangel TrustとBeckの委嘱を受け、1994.7 Visser、Geertjan、Retie、ベルギー.8 Patrick Elliott、Rachel Whiteread、exhで「何も彫刻」。 cat。 (Edinburgh:スコットランド国立画廊、2001年)12月12日