アーティスト: Rembrandt Harmenszoon Van Rijn
日付: 1652
サイズ: 815 x 1120 cm
博物館: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)
テクニック: キャンバスに油彩
Rembrandtのほぼ確実な文書化された自己肖像のシリーズは、絵画の歴史にユニークで、アムステルダムの画家の自己反射のための単なる車両としての役割を果たすという多くの証拠があります。 彼らはまた、彼自身を公共に提示するために適切な手段だった: 自己マーケティングの形態. 「自己肖像」という言葉はまだ17世紀のオランダでは一般的ではありませんでした。そのような絵画は、「自分自身で描かれたレムブラントの肖像」と呼ぶ可能性が高いです。 このように野心的なコレクターのために、絵画は2つのことだった: レンブラントのイメージと、同時に彼の芸術の例。 Rembrandt は、彼の顔に meagre ライトを集中しました。 彼のシンプルな衣服は、肩と首輪でのみトリミングされ、穏やかに照らされ、彼の身長でのみヒントです。 老化の顔の特徴にしっかりと固定されたビューアは、当初は自信から引き起こされ、ほとんど難しい姿勢です。 2つの親指は、ウエストでひどく縛られたようだベルトに引っ掛けられたのは、非常に複雑な塗装された経年に対する自信の反証です。 Rembrandtの顔は、肖像画の他の部分と、塗料の均一な厚いアプリケーションとのコントラストに重点を置いています。 Rembrandt は、アーティストがしばしば魅惑的な生地に服を着ている以前の自己肖像画とは対照的に、単純な衣服を選びました。おそらく、彼は実際に彼のスタジオで身に着けているアーティストの嘲笑です。 © Cäcilia Bischoff, 映像ギャラリーの傑作. クンシリチェス博物館、ウィーン2010への簡単なガイド
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