アーティスト: Rombout Van Troyen
トピック: 宗教
サイズ: 36 x 58 cm
博物館: The Hermitage (St. Petersburg, Russia)
テクニック: パネルのオイル。
多くの場合、ローマのカラヴァッジョの信者のランクの中に含まれていますが、その嘆願の影響が盗用され、ターチは実際には、ソースと影響の選択においてかなりの独立性を行使しました。 1617年、彼は彼のネイティブヴェローナを離れ、ローマに定住した数年後に、この作品は、人工照明の使用と光と陰の劇的なコントラストにもかかわらず、驚くほど強い古典的な傾向を明らかにします。 カラバゲスクの品質の一部は、しかし、2つの非常に特定の要素、サポートとしてスレートの使用と人工照明です。 スレートの自然な色は、通常、光と色合いの極端なコントラストを生成するのに役立ちますので、Turchiは、サポートに固有の傾向を利用するために人工的な光源を含まれている可能性があります。 私たちは、内部光源の強い使用に加えて置いた場合, 任意の数のローマや北部のイタリアのソースに触発されている可能性があり、, ノークター効果を専門とするガーリット・ヴァン・ホーノーストのようなそのようなカラバゲスクの画家から他の明らかな影響はありません. それにもかかわらず、Turchiは、若いUtrecht画家がこの瞬間に彼の華麗なnocturnal効果でローマに惹きつけられた注意に気付くことはほとんど失敗しました。 また、イタリア北部で、バスサノの家族に大人気の様々な名曲シーンに精通している。 しかし、それは数字のレンダリングに来たとき、それはアニベール・カラクシの有名なCです。 1600 Pietà(ナポリのMuseo di Capodimonte) Turchiが回した。 1617年、この有名な絵画は、カルディナル・オドアルド・ファーヌンのために作られた、まだローマのパラッツォ・ファーガンにありました。 アンニベールのこの重要で珍しい美しいキャンバスから、ターチは彼の死んだキリストの体の理想的なポーズと古典的なレンダリングを借りました。 これは、おそらくボルゲーゼコレクションの1700在庫でアンニベール自身に画像の後方に起因するアカウントの厳しい古典的な品質です。
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