アーティスト: Sava Šumanović
日付: 1935
サイズ: 100 x 81 cm
博物館: The Pavle Beljanski Memorial Collection (Novi Sad, Serbia)
テクニック: キャンバスに油彩
1925年に来られた絵画の行為に対する感情的なアプローチは、彼の前のパリとザグレブの滞在中に作られた立方体とネオクラシカルなスタジオの構成の下に隠れた、シュマノヴィッチの才能の表現的な予約を開きます。 一方、1920年代の終わり前に描かれたキャンバスでは、彼の式的な傾向は、彼の直接的で強烈なブラシストロークでより多くの明らかにされ、より円滑な風景の厚い材料構造でシド期間の間に発展し、それはアーティストに代わって特定の存在性ステートメントとして少数の絵画に登場しました、したがって、式主義の重要な意味に近づいています。 特に彼のシド期の終わりに、完全な分離で働いて、シュマノヴィッチは、距離にフェーディングする道路の中央モチーフ(ウィンターのイロックロード、1942年)と、1935年の雪の下シドは、このような例の1つであった。 これらすべてのケースでは、描かれた道路は、アーティストの運命の痛みを伴う真実を明らかにしました。 「そして、その時、私は完全に一人で、全く会社なしでいました。」 通りに面しているが、雪の下の絵画シドの家の壁は窓がなく、電気柱は電源ケーブルを運びません。これにより、この一見合理的でよく整理されたシーンはますます刺激的になり、特定の隠し張力を獲得し、道路の長い影によってさらに強化されます。 組成物の途中で唯一の道は、シマノヴィッチがそのような固定されたコンテンツで占有する可能性がある方法と出発を示唆するので、その構成の途中でモチーフを現実的な状態からシンボル、隠された内面が精神的な平和の検索に苦しんでいる。
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