マハラナ・ファッチェ・シンの狩猟会は、洪水で川を渡る – (Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara)) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara)

日付: 1893

サイズ: 98 x 174 cm

テクニック: ウォーターカラー

この壮大なパノラマの景色のヴィスタ、王宮の狩猟パーティーは、洪水の川を鍛造し、インドの絵画の歴史に非前例のない構成です。 確かに、それは単一のビジョンに複数のビューが構成されているパノラマ写真の革新に触発されなければなりません。 川の灰色の海と、遠くの丘の緑豊かな植生は、雷によって照らされ、暗くなった空を渡る踊ります。 この設定では、一人のファイルで川を鍛造するライダーを配置しました。 ここ数十年の歴史の中で描かれた、驚くほど現代的な作品で、大胆に写真の時代に絵画の妥当性を主張しています。 19世紀後半のウダイプルのアーティスト・シヴァルとモハナルアクティブについて; ウダイプルでの絵画の最終フェーズの息子は、ルーラーSejjan Singh(r. 1874–84)とFateh Singh(r. 1884–1930)の下で始まり、両方の写真と油絵の例の影響を受けました。 アトリエで, 兄弟シヴァルとモーハナル, 画家Taraの息子, 別のパスに従ってください. 1858年に父親と共同でシヴァルが制作した作品。 狩猟シーンに特化したシヴァルは、そのほとんどが場所で作成され、イベントのシーケンスは広大な風景で劇的に提示されます。 彼らの中には、シヴァル自身が描かれています。そして、他の人では、それはおそらく彼の兄弟のモーハラルです(アシスタントとして機能する)。 シヴァルの最大の強みの1つは、狩猟用保護物やウダイプル周辺の風景の現実的、地理的に正確なレンダリングです。 そのような描写の増大現実主義は、再生に別の媒体とも呼ばれます。 JaipurとAlwarの定規は、すでにdignitariesの訪問を文書化するための写真スタジオ(フォトカーナ)を設立しました。 シヴァルはまた、カメラの背後ではなく、画家としてではなく、伝統的なインドの顔料や油で、アルバムプリントを彩る新しい媒体と働いた。 一部の写真は完全に塗装されていましたが、他の人では、部分のみが着色され、顔、例えば、またはレガリア。 写真の媒体は、その即時性と精度で、伝統的な絵画の端を隠しました。 裁判所の画家は、写真の到着のために十分に準備されました。 一部のアーティストは、自分の写真の視点と構成のスキームを採用しようとしました, しかし、限られた成功で. 必然的に、新しい媒体で裁判所での活動が記録されるようになりました。 モハナルでさえ、カメラで狩猟シーンをキャプチャし始め、インドの裁判所で伝統的な絵作りの端をマークしました。