アーティスト: Takahashi Yuichi
日付: 1872
サイズ: 77 x 54 cm
テクニック: キャンバスに油彩
吉原地区の中庭のこの肖像画は、時代の習慣やマナーを文書化するために描かれました。 ユチの他の多くの肖像画のように、それは写真に基づいているかもしれないことを指摘しています。 1872年4月28日の東京日日吉新聞紙に掲載された記事によると、特定の個人が吉原の快晴の髪型を落とすと、高橋友一にポスターの記録を依頼しました。 しかしながら、当時のすべての礼儀は、ポリクロームの浮世絵のプリントに描けてほしいと願い、吉井原稲尾という設立のコインだけは、余市のためにポーズすることに合意した。 この作品の制作日に関する3つの異なる理論があります。 ここに示した作品をコインの肖像として識別する理論は、それが1872年に塗装されたことを提案する。 作品は、西洋のヨーロッパの油絵から品質で平らで装飾され、技法で装飾されています。 フォンタネシのフォンタネシと関係性を考えると、フォンタネシの日本到着前の1872年の日付が正当化されます。 最近の技術分析もサポートしています。 1875-76の日付を示唆する2番目の理論は、この作品が新聞記事で与えられた物語と1872の日付が技術の観点からあまりにも初期に識別できないことを主張します。 3番目の理論は、生産の日付を1877-78として与える、Fontansiの属性は、モデルの内部にさえ拡張する現実性に影響を与える。 いずれにしても、この作品は、ユチの人の追求と同等レベルでの彼女の衣装の材料性の結果として出現したユニークな現実を示しています。 ユイチの生徒は、後日、コインが完成した肖像画を見たり、その様子を見なかったり、ふわふわふわと名付けられましたが、日本では西洋風主義の夜明けに行われた肖像画の傑作です。 (作家 : 島津美里 出典 : 国立美術大学美術館 マスターピース選定、国立美術大学・音楽学部 オープニング・エキシビション・エキシビション・アート・ミュージアム、東京国立美術大学・音楽大学、 1999)
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