アーティスト: Takenouchi, Hisakazu
日付: 1890
テクニック: 彫刻家
第3回 永楽産業博覧会(国内産業博覧会)に出展し、日本における木材彫刻の伝統を継承した国定の人物です。 第二次世界大戦後の時代のトレンドで一歩足を踏み出しましたが、長い間忘れてしまいました。 明治時代は、日本の再建と修復の後に、国の帝国歴史を現代状態に収めるよう求めた。 したがって、実際に一度住んでいた偉大な人だったために済宗天皇のために必要だった。 明治天皇の後にモデル化された、この立形図に浮かび上がっており、弓(従順)と矢、剣を握り、力強い体で四角に立つ。 木材も、最高級の品質であり、シングル、厚手のヒノキヒノキのヒノキは、ハフに分割され、刻まれ、トルソのために再結合されています。 背中にいくつかの追加が作られています。 腕のために使用されるヒノキの檜のさまざまな部分は、その間、美しい、まっすぐな穀物を持っています。 着色の痕跡が見えないので、素材の品質や効果を発揮する技術だけに頼る竹之内が想定されることがあります。 江戸に生まれる、竹之内吉が初めてアイボリー彫刻の美術を学びました。 しかし、奈良で木彫を勉強しながら、東京美術学校で彫刻コースの第一教授に招待したエルネスト・フェノロサと岡倉天心に会った。 寺門で守護神を彷彿とさせるその肉体が立ち並ぶこの立像からは、19世紀に渡る奈良の仏像の彫刻家によって、アーティストの最も有利な努力だけでなく、伝統が着実に続けてきた。 (作家:薩摩正人 出典:国立大学美術博物館、東京藝術大学、音楽学専攻:グランド・オープン・エキシビション・エキシビション・エキシビション・エキシビション・エキシビション・エキシビション・アート・ミュージアム、東京国立美術大学、音楽学、1999年)
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