マザーフードシンボル – (Ulla Kraitz) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Ulla Kraitz

日付: 1977

博物館: Museum of Applied Arts (Budapest, Hungary)

テクニック: ストーンストーン

女性の体のリアルな表現のトーソ:妊娠した腹部、ヒップ、太ももも不規則に終了したエッジの側面図。 彼女の優雅でスレンダーハンドは、丸みのある腹部に残り、保護と愛情の両方のジェスチャー。 粒状で、金色の粘土は、伝統的な高温木窯で発射されました。 オブジェクトの不均等な表面は、軽い緑色のセラドン釉薬と黄色がかった灰釉薬でコーティングされています。 発射中に堆積した木製の灰は、手線に沿って微細斑点を形成しました。 一方、火の温暖な地球と熱のマークが見える(金属製のハンガーが3つあり、物体も壁彫刻として定義できるように)。 フィリング技術は、彫刻の選択したテーマに適しています。子供の誕生の自然なプロセスとこのオブジェクトの非常に似ています。 労働力と木材の発砲は、平均12〜14時間、労働力が著しい。 この類似体に沿って、彫刻は一人の表現よりも多く、マザーアースを象徴する可能性があります。 木材の焼成はそれ自体に非常に特別ではありません。歴史的に、すべての文化は、主に低温で発射される材料(600〜960 °C)から作られたが、薪窯で陶磁器を発射しました。 高温(1200〜1400 °C)で凝固するセラミック材料(石器および磁器)は、通常、いくつかの独立したヨーロッパの例外で、東アジアの文化で生産されました。 そのため、東西のセラミックアートの美学に多くの違いがあります。 イーストでは、窯と木産の灰(部分的に)から熱が形成され、しばしば釉薬なしで発射される材料にユニークで無礼な熱の印象、それはこれらの文明で非常に評価される、単純な均質または移行的、温かみのある、地球色釉です。 西洋では、対照的に、雪の白の体と磁器、色鮮やかな塗装と濃厚な釉薬が標準になったので、磁器は発射箱に窯の中に置かれました。 東洋では、職人の製陶術が工業大量生産の導入と普及後も習慣から落ちなかった、独特の美味しさがあり、さまざまな灰の堆積物、釉薬の実行、変形および焼成のためにボキャブラリーがあります。 ブリティッシュ・スタジオ・ポター・ベルナール・リーチ(1887-1979)は、20世紀初頭にこの文化的ギャップを埋めようと試みる最初のものでした。 日本への留学旅行の後、Leachは、東技の伝統と高温木材の焼成に基づいて、イギリスでスタジオの陶芸運動を開始しました。 英国の後、米国は、東アジアの伝統の陶磁器を適応させ、革新的な方法でそれらを変換するのに次でした。 1970年代にヨーロッパに着いた高温木材の焼成は、その影響が世界を遠くに捉えるようになりました。 この作品は、スウェーデンの陶芸家Ulla Kraitz(Ulla Kraitz)によって作成されました。この作品は、1977年春に、ハンガリー出身の夫、Gusztáv Kraitz(Gusztáv Kraitz)の人々と同業しています。 マザーフードは、ディスプレイのカタログで紹介されました。