最後の夕食 – (Vasco Fernandes (Grao Vasco)) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Vasco Fernandes (Grao Vasco)

日付: 1540

サイズ: 167 x 233 cm

博物館: Grão Vasco National Museum (Viseu, Portugal)

テクニック: ウッドウッド

天然の摩耗と涙と早期の塗り替え作業による歪みにもかかわらず、最後の晩餐は、Grão Vascoの創造的な次元を識別するための重要な作業です。 ログイン ヴァスコは、中心から正式なグループを取り、異なるレベルの深さでそれらを配置し、常に統一されたり、光のパターン化された分布を介して相互接続したり、彼はボリュームとフォームの可塑性、色の微妙なグラデーション、顔の明示的な密度、または彼と貴重性で、彼は小惑星と背景に最も控えめな詳細に可視性を与えます。 この絵画の重要性、彼が制作した最後の作品の1つは、その象徴的なプログラムの単数と複雑な性質にもリンクされています。 ドム・ミゲル・ダ・シルバは、街の郊外にある彼のエピスコパル宮殿のチャペルのための司教のドム・ミゲル・ダ・シルバによって委託されたことを考えると、それはプログラムが承認された干渉の結果だった可能性が非常に高い、ポルトガルの不満の確立に対する彼の反対のために、ドム・ジョアンIIIの憎悪を獲得し、彼は1540年にローマに逃げるために彼を引き起こした。 絵画の独創性は、連続ファッションで開発され、任意の正式な中断なしに、ファイガティブレジスタ間の関係にも接続され、サポートの風変わりな性質。 中央パネルでは、壁のこの側面に表されている図は、それが最後の晩餐またはユーカリストの憲法であることを示しています - キリスト、ユーカリ主義の危機を保持している人は、聖ピーター、聖ヨハネと別の使徒の図で飾られます。 聖マタイは、すでに彼の代理の碑文を通して福音書として識別され、プロファイルと書面の行為で描かれています。 テーマの識別は、中央パネルからL字型の連続であるテーブルの周りに7つの使徒が配置されている左パネルの図で補強されます。 ユーカリのホストを育てることにより、饗宴に参加しています。 右側のパネルにあるジュダス、また左パネルにエスケープを見た、彼の裏切りのカスタムアイコングラフィ、コインの財布や彼の黄色の衣装で描かれ、使徒のグループを補完します。 ユダと小さな犬を除いて - 確かに使徒の裏腹とは対照的に忠誠と忠実さの象徴 - このパネルの図形は、通常、最後の晩餐のテーマの表現には含まれていません。 足の洗濯のエピソードは、前景に水と盆地の表現を通して呼び出され、キリストに近づいている2人の女性図の存在、それらのうちの1つは、ナード香水、メリー・マグダレーヌの属性を含む箱を運びます、カピッドと関連しているかもしれません。 象徴的なプログラムに別の意味を追加するために、また、絵画の視覚的な団結を確実にするために、連続的な壁は、その幅全体にわたって表され、異なる地面を分離します。 中央パネルでは、数字のグループが隣接するコンパートメントに現れ、イースターラムをユーカリステーブルに持ち、伝統的なユダヤ人のお祝いを続けています。 表に置かれるオブジェクト - 苦いハーブと不快なパン - エジプトからの出発のテーマへの間接的な割り当てとして理解することができます。 Dalila ロドリゲス