アーティスト: William Charles Thomas Dobson
博物館: Albury Park (Guildford, United Kingdom)
テクニック: キャンバス上の油
このお祝いの絵が描かれているのは珍しいことです。 カルディナル・アルドブランティーニは、彼のコレクションに最近追加されたチアンのバッカナルに続編としてそれを委託しました。 そのような幻想的なモデルとの比較は、ドメンチノで最善を尽くし、特に光を処理する能力を発揮し、新鮮なアプローチを取るために彼を浄化しました。 チチアンとは異なり、エミリアン画家は色と動きの爆発的な使用を避けることを望んでいました。 少女、動物、田舎の美の精錬に集中する内容の代わりに、彼は思えた。 ダイアナ・ドメニチノがアンティークのテーマとニュメンツの描写を復活させました。 戦士がアーチェリーのコンテストで競争し、最初の矢印でツリーを撮影し、彼らの第2と3分の落下鳥を持つリボンを撮影しているVirgilのAeneid(V、485)の被写体派。 おそらくモンズでした。 Giovanni Battista Agucchi、主要な理論家と当時のアイコングラフィーの顧問、Dianaによって導かれるnymphsの領域に主題をトランスポーズすることを示唆しました。 考古学的テーマは、マークに当たるシュリュードの引数のメタファーとして採用されました。これは、詩人Giovan Battista MarinoがPope Paul Vに「Dicerie sacre」の献身として、当時話題になっていました。 色の使用を優先する明確な組成物で自然を捕捉して、ドムニチノ・ノーネレスはベネチアン・トーンを今採用し、フローティング・ドレープリーで、緑から黄色、白から青、さまざまな紫の色合いに異常な通路があります。 しかし、大気のレンダリングに新しい章が開いていることは、ますます微妙な釉薬を使用して、淡い青の山に向かって調子に変化を計算し、レオナルドの理論に関する新しい関心を示す(1620年代にドメンチノの視点を教えたテアチン僧侶マテオ・ザコーリンイによって編入され、教えられます)。
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