アーティスト: Zemin, Suiyang Shanren
日付: 1300
サイズ: 28 x 119 cm
博物館: Kimbell Art Museum (Fort Worth, United States)
テクニック: ペーパー
ユアン・ダイナスティ(1279–1368)は、モンゴルが中国を支配している間に、中国人にとって大きな苦難の1つでした。 史上初めて、国全体が外国統制下にあった。 市民サービス試験の廃止に伴い、奨学の伝統的な政府のキャリアは根絶されました。 リテラティーは家に戻り、絵画を通して自分自身をサポートしました。 ユアン・ディナスティは、中国の風景画の継続性を際立たせています。 ノスタルジックが過去に戻った時、それはまた、絵画の機能の新しい方向の出現を見ました。それは単なる表現的ではなく、自己表現の手段になりました。 ジュ・デランは、著名な文字とユアン・ディナスティの最高の画家の一人でした。 10世紀初頭の風景の巨匠から、岩や木をレンダリングする朱の保守的なスタイルが描かれています。 右側から、構成は山や木々の清算で茅葺きの家で始まります。男の中は読書に座り、右側の窓から見える女性の頭。 左に続く道は、中盤の村に橋を渡って、遠くの山々に向かい、霧に降り注ぐ。 橋に近づいた旅行者は、彼のservantを伴って、彼の家に戻ってきます。 Yuan-period作品の革新的な特性を保ちながら、Zhuは風景画の2つのノーザンソング(960–1127)モードを巧みに組み合わせました。 ガレドの木の鋭い、ふわふわの描写は、十世紀の巨匠の李チェンとグオ・シーのやり方に続いていますが、柔らかで丸型の岩が豊かで、植生の黒い点が2つの他の10世紀の巨匠、ドン・ユアンとジュ・ランの方法で描かれています。 世界のトラブルから撤退するために、学者の公式帰国のテーマは、ユアン・ペインティングで一般的であり、期間の外傷的な気分に対する反応です。
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