Kaderno de Michaux – (Álvaro Lapa) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Álvaro Lapa

Datum: 1990

Größe: 88 x 125 cm

Museum: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Technik: Acryl

Ein PORTRAIT ist ALWAYS (ALSO)Ein SELF-PORTRAIT Für Álvaro Lapa Notizbücher sind Porträts. Sie sind Elegien, Homages an außergewöhnliche Schriftsteller und sie tauchten 1975 auf Busfahrten auf, als er Lehrer in einer Vorschule war. Die Notebooks sind Ikonen, und wie Ikonen repräsentieren sie nichts außer einer Teilnahme an der Arbeit von Michaux, Sade, Fernando Pessoa, Mallarmé, Antonin Artaud und Malcolm Lowry. Die Wahl der bezahlten Hommage kommt von der Leidenschaft, dass Lapa für diese Schriftsteller fühlte er in verschiedenen Momenten in seinem Leben, ihm von Vergílio Ferreira, José-Augusto França präsentiert oder von sich selbst entdeckt. Da sie nichts darstellen, sind sie Felder offen für unsere Fantasie – warum hat das Sade Notebook eine Form, die an ein Gemälde von Barnett Newman erinnert? Warum sieht das Michaux Notebook wie ein Außenpanel aus? Was bedeutet der Text „Little Beine / à la Chinese / ludettes“ im Artaud Notebook? Er sagte nichts über diese Gewohnheiten, aber im langen und schönen Interview er Jorge Silva Melo gewährte er, dass diese Elegies sind Selbstporträts. Sie sind Porträts von sich auf den Schultern der Schriftsteller, die Álvaro Lapa bewunderte, mit dem scheinbaren Unwohlsein der Entscheidung zu malen, was er nicht darstellen konnte. Wie er selbst sagte, gibt es in dieser Idee der Hommage einen skummerischen Charakter, im etymologischen Sinne des Begriffs: sine nobilitas. In dieser Ironie gegenüber sich und auf die Natur der künstlerischen Praxis selbst ist seine besondere Form des Sehens Malerei: Für Álvaro Lapa war die Praxis der Malerei immer ein flüchtiger Prozess, für den die Virtuosität die große Barriere bildete. So werden seine Bilder durch den Einsatz von Gedankenprozessen, die aus Literatur, Philosophie und persönlicher Erfahrung kommen, erreicht und daher innerhalb der Bilder verdrängt. Álvaro Lapas Gemälde ist eine, in der die Regeln sind, die er selbst in einem Prozess definiert, der asystemisch ist und der immer aus einer Fiktion der Selbstabwehr hervorgeht: von dem Ort und von sich selbst, als Landschaften oder als Porträts. Und aus diesem Grund sind diese „Notebooks“ fiktive Porträts, die die ironische Geschichte seines Gemäldes als Spiel von Versagen und seiner Anerkennung erzählen. Deshalb sind Lapas Selbstporträts „Selbstporträts“. Alle anderen sind bereits Selbstporträts; diejenigen, die absichtlich so sein wollen, gehören zu dem unvermeidlichen Bereich der Tautologie. Delfim Sardo